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大家上学的时候，应该都有过被校园广播吵醒的经验吧！想必大家都已经领略过这些广播的洗脑能力，来来回回都是老三样，似乎所有的校园轻音乐都是一个模子刻出来的一样，最经典的还是老生常谈的那几首：萨克斯世界名曲《回家》、克莱德曼的《爱的纪念》、《秋日私语》、《水边的阿狄丽娜》《星空》，要么就是班得瑞的《雪之梦》，当然肯定少不了莫扎特的《土耳其进行曲》以及贝多芬的诸多例如《月光曲》、《命运交响曲》、《致爱丽丝》等名曲。

而且我相信很多人第一次看到《致爱丽丝》这个曲名的时候，一定觉得这首歌曲是贝多芬送给爱丽丝留作纪念的，就连小编我第一次看到这个曲名的时候也是这么认为的，当时还听到有人煞有其事地说爱丽丝其实是贝多芬的女友，可是你们知道吗？事实上贝多芬的原稿上写的并不是《致爱丽丝》而是写的《致特蕾莎》，大家注意，爱丽丝德文写elise，特蕾莎的德文写做therese，这两者差别那么大，为何我们今天所听到的都是《致爱丽丝》，而不是贝多芬原稿写的《致特蕾莎》，让我们一起来看看吧！

其实“致爱丽丝”这个歌曲自从被出版以来，就一直引发各路学者的争议，大家对于“爱丽丝”的真实身份一直都是各执一词，有人认为“爱丽丝”是在贝多芬所指挥的歌剧《菲德里奥》的男高音约瑟夫的妹妹，也有人怀疑“爱丽丝”是著名女高音爱丽丝·巴伦斯菲尔德。

可是事实上，其实人们无需为“爱丽丝”到底是谁而大打口水战，因为贝多芬原稿上写的就不是爱丽丝，之所以会有爱丽丝这个名字，完全就是因为抄录的人将原稿上的特蕾莎给抄成了爱丽丝，正如一个俗语所说的那样，第一个纽扣扣错了，下面的扣子就会跟着错。

众所周知，贝多芬的笔迹是出了名的潦草，大家如果看过莫扎特和贝多芬两人的手稿，就会发现，莫扎特的稿子非常整洁干净，据说莫扎特从不修改曲谱，天然信手而成，而贝多芬的手稿则这边涂一点，那么改一点，乱得不行，整理起来非常具有难度。

事实上，正是因为贝多芬的字太过于潦草，所以在他去世40多年后，也就是1867年的时候，德国音乐学者路德维希·诺尔为了给贝多芬写传记搜集材料的时候，在抄录贝多芬手稿的时候出现笔误，将原稿中的“Therese”抄成了“Elise”，从这两个截然不同的单词上，我们就可以看出贝多芬的手稿到底有多潦草了。

特蕾莎

事实上，有关贝多芬这种以讹传讹的名人故事非常多，例如举一个大家都能亲身感受的例子，打开应该都在小学六年级度过《月光曲》这篇课文吧，这篇课文上说贝多芬著名的《月光曲》，是贝多芬借着月光为一位贫困盲人女孩兴弹奏时，所创作出来。

但事实上，这根本就是无稽之谈，我们尚且不去探讨，耳聋的贝多芬是怎么听到房屋里这对兄妹的谈话内容以及为何一个靠着做皮靴的穷哥哥还要养活他的盲妹妹的家庭，是怎么购买到当时价钱还非常昂贵的钢琴的。

贝多芬与莫扎特的手稿对比

真实历史上发生的，只是贝多芬在1801年，在耳聋之后，靠着顽强的意志力以及一个助听器，写出的一首名为《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》的曲目。

而这首歌曲之所以在后来被命名为《月光曲》，完全是因为在贝多芬去世5年后，一位名叫路德维希·雷尔斯塔勃的德国诗人将这首曲子比喻成像月光撒在硫森湖一样美好。从此《月光曲》这个名字不胫而走，贝多芬在创作的时候压根就没往月光方向想。

所以说字写的潦草，不但考试受影响，曲名也会被乱改哦，所以写字工整一点，对自己没坏处。

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