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板鼓，又名单皮、班鼓。在民间流传历史久远。《清朝续文献通考》载：“班鼓，又名搭鼓，音嚼急，为各器之领袖，击法甚不易”。是京剧等中国戏曲乐队中的指挥乐器。

演奏时，将板鼓空悬在系有绳子的竹制或木制的鼓架上，用两根藤或竹制鼓箭敲击，不仅鼓心、鼓边发音高低有别，使用点箭(用鼓箭点击鼓面)或满箭(平击鼓面)发音也不同，有双打(双手持箭齐打或交替滚奏) 、单打(右手执箭击鼓，左手持拍板敲击)、闷打(左箭压住鼓面，右箭打鼓面，发出闷音)等技巧。

在戏曲乐队中，板鼓和拍板并用，由一人兼奏，居于指挥和领奏地位。演奏者以各种击鼓手势和击音指挥乐队，又与拍板一起标志唱腔节奏，为演员的各种身段和动作伴奏，给锣鼓演奏增加花点，烘托舞台气氛和人物形象。

京剧板鼓手法表示什么?"},"media_avatar_url":"

要明白京剧鼓师的手法，必须先对京剧打击乐的作用有清楚的认识。京剧鼓师是整个乐队的首席灵魂人物，大家都知道京剧表演有四门功课“唱念做打”，京胡仅仅是服务演员的唱，甚至部分曲目或者唱段是由笛子来服务，如《小放牛》的柳枝腔、《奇双会》的吹腔等。演员的唱念做打全部都在鼓师的掌控之中。

鼓师的指挥只靠手中的两根鼓棒和响板，而作为打击乐下手的大锣、铙钹、小锣(俗称“三块铜”)要紧盯鼓师的手势打出不同的锣鼓点，鼓师是不需要说话的，只用手势指挥，而所有的锣鼓点都需要预备令，正如军队的齐步走、正步走的口令一样，下达以后才能改变步伐，鼓师需要先下达手势(预备令)，下手才能同步击打。不管是开戏、人物一举一动、开唱、衔接、武打等等，都是如此。各种锣鼓点有各自的开法，作为专业的下手完全是熟能生巧的下意识反应。关于三块铜，行内说法是“大锣掌板”(地位相当于半个鼓，是三块铜的强拍关键)，“铙钹出彩”(突出弱拍，尤其武戏的华彩效果需要高超的技术)，“小锣穿串”(小锣既在大锣点里起连缀，又有专门的小锣点，是三件里面击打频率最高的，也是初学者先入手不可跨越的一关，打小锣还能帮助记戏)。

京剧锣鼓经如果分两类的话，可以分为左手挎板右手执鼓棒的单键点、双手同持鼓棒的双键点。单键点主要为唱腔服务(包括前后的念)和小锣点的戏(并不局限)，双键点则适用范围更全面。比如《坐宫》开场就是双键开大锣圆场+撤锣，后面就是挎板的单键点了，因为是后宫幽静的氛围配合杨四郎忧闷的情绪，小锣圆场打上、引子定场诗念白、小锣帽子头开唱、小锣抽头中公主上、小锣导板开唱、凤点头开慢板，一直到四猜叩开杨四郎的心事才换大锣……

鼓师指挥下手的手势有很多种，单键的既有成套的比如小锣圆场、小锣水底鱼等(成套的中间有固定的小节，也有根据情况做出的循环小节或缩略小节)，又有单独的单键开头，比如“多多衣大衣令台”的小锣抽头、“龙咚大大大令台”的小锣夺头等等，还有大锣的闪锤、快长锤、紧锤、单键凤点头、金钟板凤点头、小导板等等，每个点都有单独的领法。双键的手势大致有按、指、划、抖、抛、扬、扣、翻、撤等等，比如大锣导板头开就是左手中指按鼓边键前伸，右手打“大”，这就是导板的手势。再如叫头就是“八大台”开，左手扣手心指鼓心，右手轻落大锣轻击“顷”，重击大锣“仓”，接着左手翻手心向上继续按鼓心(代表不要大锣了)，右手再击即为铙钹闷击、小锣正常击的“才”，整个点就是“八大台 顷 仓 才 才 才……”，叫头和凤点头的开法都是“八大”，但是尺寸和轻重有细微区别，凤点头的都是重击且均匀，就是八大台三下中间的时值相同，叫头的八大较紧，而且力度轻，一般出来的声音读“不拉”，和纽丝的开头“多多八大”类似(一般念“墩墩不拉”)。

京剧锣鼓经说简单就是不超过五十个点，说复杂是因为其中的节奏、衔接变化无穷，文字无法表达其精妙，必须结合视频才能搞明白。