论 的侵权性质第三方行为和以及婚姻关系中无过错方的权利救济

1984年春晚筹备期，姜昆邀请陈佩斯当主持人，陈佩斯说他和朱时茂有个节目，两人凭此走穴，场场爆满。

导演组半信半疑，安排在国家体育总局食堂面试。庄则栋等体育名将好奇充当观众，看一半就笑滚地面。食堂大师傅笑的纽扣都崩了。

即便笑果如此惊人，大领导对节目能否上春晚一直不置可否。他俩在春晚剧组苦等数月，三十那天，央视派车来驻地接演员，车上没他们位置。

两人蹭车前往央视，守在演播厅走廊。当晚新闻联播都播了，依旧无定数。最后，导演黄一鹤小跑出来，拍板决定硬上，对他俩说：“那么上吧，出了事我来负责。但你们记好了，千万别说错话，要是出了事故，我就惨了。”

结果演出大获成功，众人欢聚至凌晨5点才散去，陈佩斯回家睡了一觉，醒来后出门，发现走到那都是“再来一碗”的笑声，像无休止的海浪。

多年以后，陈佩斯提及春晚总是表情冷峻，唯有说起这段语调温柔，“当时缺笑料，马季、姜昆等人一起帮忙想办法，后台就像一家人”。

自此，陈佩斯和朱时茂一连多年成为春晚常客，直至20年前被雪藏。但每年春晚，观众都在呼唤他们。包括今年。

最近，对于频繁网传的陈佩斯朱时茂上春晚，朱时茂出来澄清了：分身乏术。大年三十早有安排，又要让大家度过一个没有陈佩斯的春晚了。

每一年在“最希望出现在春晚舞台”的票选中，光头小眼的他总是呼声最高。

每一年，他都要“回来”一次，而每一次都有人信。

有的名人，离开得越久，观众却越想念。陈佩斯就是。

他的每一个荧幕形象都家喻户晓，即便是20多年前的喜剧，今天仍能让人捧腹大笑。曾经有人说过，过年看陈佩斯朱时茂的表演，真是春晚的另一种风景。

1984年第一次登台演出的《吃面条》，明明碗中空无一物，他却把面条的可口，吃面条的酣畅表现得淋漓尽致，让人隔着屏幕都想吃那美味的面条。

1989年的《胡椒面》，全剧没有一句台词，却成了哑剧的典范。看他浑沦吞枣的模样，今天看了仍有人说，“那不就是我吃馄饨时的模样么”。

“队长，别开枪，是我！”

只听这声音也都知道是《主角与配角》，这个作品堪称是二人合作的巅峰，甚至今天春晚的舞台上也没能出比它更好的小品。

表演中间意外断掉的枪带更是加重了陈佩斯贼眉鼠眼的喜剧效果。

“没想到呀没想到，你朱时茂浓眉大眼的也叛变革命”，这句台词，20年后的今天，观众也能脱口而出。

1998年最后一次亮相的《王爷与邮差》，他们准备了整整7年，两人穿的服装都是陈佩斯一针一线缝制的。

但在表演中，朱时茂的麦克风突然掉了，陈佩斯不得不全程贴着他完成整场演出。

而原本准备的声效光碟，现场也没给他们放，就这样仍逗得观众捧腹大笑。

但是下台后，陈佩斯却躲进了化妆间失声痛哭，大家都疑惑不解，危机解除，演出成功，他还哭什么？

只有朱时茂懂他，他是一个极其较真的人，凡是呈现给观众的，一定要是最好的。

从这时起，陈佩斯便决定退出这个舞台。

这个舞台对他说了太多次“NO”,那么，他也有说“NO”的权利，只是，这个字的代价比较大。

一个小品时代，从此落下帷幕。

这位当之无愧的“小品王”似乎就是注定为喜剧而生。

1950年，著名表演艺术家陈强正随团在匈牙利首都布达佩斯演出，在国家歌剧院出演《白毛女》。演出期间，陈强接到一个电话，自己的第一个儿子出生了。

为纪念这个时刻，陈强想来想去，将这个孩子取名为“布达”。4年后，二儿子出生于吉林长春，名字自然而然用了剩下那两个字：“你哥哥叫布达，那你就叫佩斯吧。”

从小，他的喜剧天分便显得格外与众不同。一次，老师让同学用“五彩缤纷”造句，陈佩斯把手举得老高，然后窜起来说“我放了一个五彩缤纷的豆花儿屁 ”，引得全班同学哄堂大笑。

而长大后第一次参演电视剧更是毫无修饰地展现自己的天赋。有一次参演一个匪兵甲，就因为他的“设计”，一下子为他把一闪而过的镜头加了好几分钟。

他想告诉大家：不论何时，人人都有笑的自由。

从来，他都在主流之外。舞台流行相声，他演小品；主旋律电影盛行，他拍喜剧；在剧场还黑灯瞎火的年代，他搞话剧。

他没有不合时宜，只是一直在找适合自己的。

离开春晚舞台没多久，他终于过上了曾经想要的安静的生活，再也不用花半年的时间，只为打磨一部十几分钟的作品，而最后还要面临被砍得支离破碎的结局。

在隐居的两年里，他博览群书，重新审视了关于喜剧的诸多问题，终于摸索出一套他特有的喜剧理论：

喜剧，就是过去的人 遇上的糟心事的集合，让他们成为了后人的乐子。

喜，一定是从悲中来。

而舞台，就是最能检验 一个人功力的地方。

他最终决定将目光投向舞台剧。

2001年，正是全国话剧最低潮的时候，而陈佩斯的话剧全部都是新人，没有流量，没有宣传。

为了话剧能成功演出，他接拍了有生以来的第一个广告。

当第一部话剧《托儿》横空出世时，身兼导演与主演的陈佩斯知道不会差，但从未想过能创造 4000万的票房神话，接连演了200多场，走过40多个城市，观众多达17万。

这个记录，至今无人能破。

然而，在这份荣耀的背后，却有着无法言语的辛酸。这部话剧上演之前，全中国的话剧舞台早已沉寂多年，几乎所有的剧场都是闲荒的，扑鼻而来的霉味，紧挨着舞台多年失修的厕所，后台一股尿骚味，水阀早已生锈卡住了……

可陈佩斯还是坚持下来了。

2003年，第二部话剧《亲戚朋友好算账》上档，一年内便在国内演出近60场，观众达8万人，上座率超过95%。

随后推出的《阳台》更是被选为上海戏剧学院教学案例，先后推出了普通话版、四川方言版和云南方言版，几乎是版版叫好。

《亲戚朋友好算账》剧照

只是，对于反复上演的200多场《托儿》，陈佩斯真正满意的只有两三场。

不论何时，他总是对自己的作品近乎变态般的严格。每一场戏，每一句台词，他都要反反复复推敲、修改。

《托儿》剧照

朱时茂曾经受邀 出演过《托儿》的配角，33场下来，他再也受不了了：

“我就吃不了这个苦，太累，每天都要重复。同一个舞台，同一帮演员，同一句台词，同一个感觉……”

可每一场戏下来，陈佩斯都是满头大汗，对他而言，每一场都是全新的。

《托儿》剧照

看着汗涔涔的陈佩斯，一把年纪了还这么折腾，编剧也忍不住劝他：“你去搭一个剧组，30集电视剧，4、5个月也就出来了，自己在租个大房车，弄俩助理，小火锅点上，慢悠悠地吃着，你这样的腕儿到哪儿还能让你吃苦啊？”

可陈佩斯就是不干！对于话剧艺术，他的倔强不仅对演员，对自己更是有过之而无不及。

从第一次登上舞台开始，他便和家人有个约定：上台前，家里有天大的事也不要跟他说，任何事下台了再说。

十多年过去了，话剧市场从无到有，逐步开始走向兴盛，回头来看，陈佩斯又当了一回“拓荒者”。

他更愿意把自己叫“手艺人”，艺术就是一门手艺，从来不问什么是“匠心精神”，却把观众的笑声当做至高的追求。

细数来，他上了整整11次春晚，无疑是那个时代当之无愧的“小品王”。不仅为央视春晚的舞台开辟一条新的道路，也成了一代人的集体记忆。在这记忆背后，却有着鲜为人知的艰辛。

在他的表演里，没有方言，没有残疾人，有的只有不断变迁的大时代下，小人物的命运。

他的喜剧表演，别说同时代的人，即便放眼今天，能媲美之人也寥寥无几。

众所周知，在喜剧表演中，方言才是正道，而陈佩斯却用他字正腔圆的国普塑造了一个个经典的形象。

曾经有这样的评论：离开了地域和家乡，陈佩斯还是陈佩斯，可有人一旦离开了这些，就什么也不是了。

而就是这样一个无人能替的“手艺人”，着装标配却是布包、粗布裤子，和一双仿佛从来没有换过的布鞋。

他住的地方是远离北京的乡下，开着最便宜的车。无论衣食住行，他从不求奢华，因为他知道自己真正需要的是什么，只有懂得舍弃，才能更好地抓住想要的东西。

一路走来，他获得了掌声无数，没有得到过任何奖项，但也什么都得到了。

他依旧在喜剧这条路上摸索着，他希望中国的喜剧能走得更远。

有种信仰，叫一生朝拜，大概说的就是陈佩斯。