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六朝文苑中，庾信身历梁、北魏、北周三朝，在文坛一直亨有盛名。

前人说，“诗文无定价，”庾信写了不少的“宫体之文，因此被称为宫体诗人。

宫体诗，是指六朝时出现的一种新体诗，因流于宫庭而得名。

“摛属文，好为新变，不拘旧体”，是指它讲究对偶、词藻、音律，是从永明体到律诗的过渡，更接近律诗，但它的平仄协调还不确定，是律诗的前驱。

所以，我们有的人并不知道律诗的发生、发展、和转变过程。

刘熙载说，“庾子山《燕歌行》开唐初七古，《乌夜啼》开唐七律。其它体为唐五绝、五律、五排所本者，尤不可胜举”。《艺概、诗概》，简文帝也写了新变体，也写了一些色情诗，这就败坏了宫体的声名，使宫体诗成了艳体诗的代名词。

“以鹑首而赐秦，天何为而此醉”是赋中的两句，意思是说使襄阳等地落入西魏之手是不应该的，是天帝醉了的缘故，含贬斥西魏之意，说明庾信是站在梁王朝一边的。

所以说，评价历史人物，是个复杂的问题，不能简单化，也不能把今天的观点強加于古人。

由于对祖国的热爱，庾信身在北方，不忘报效祖国，“畴昔国士遇，生平知己恩。直言珠可吐，宁知炭欲吞”。愿吐珠吞炭报国恩。

他对梁朝的统治腐败尤为痛恨，“宰衡以于戈为儿戏，搢绅以清谈为庙略”，也是乡关之思，升华到爱国主义的高度。

《拟咏怀》二十七首，集中抒发了庾信因羁留不归，而产生的孤独、苦闷、颓丧，甚至于是绝望的心情。

如“索索无真气，昏昏有俗心”，“涸鲋常思水，惊飞每失林”，“平生几种意，一旦风云卷”，“惟彼穷途恸，知余行路难”。

他借对自然景物的描写，抒发凄苦的情怀。如“鸟多闲暇，花随四时。心则历陵枯木，发则睢阳乱丝。非夏日而可畏，异秋天而可悲”《小园赋》，“离关一长望，别恨几重愁。无妨对春日，怀抱只言秋”《和庾下》。

庾信的笔下不止一次的出现“天惨惨而无色，云苍苍而正寒”、“风骚骚而树急，天惨惨而云低”的景象。

“草无忘忧之意，花无长乐之心”《小园赋》，山水更是悲痛欲绝，“关山则风月凄怆，陇水则肝肠断绝”(同上)。

在北朝同样官高位显、养尊处优的庾信，看到渭水，他想起江南，“树似新亭岸，沙如龙尾湾。犹言吟溟浦，应有落帆还”。

《望渭水》，见到槟榔便想起家乡，“绿房千子熟，紫穗百花开。莫言行万里，曾经相识来”。

刘勰提出，文学作品的最高标准是风骨与文彩的结合。

庾信后期的作品可以说是风骨和文彩兼备的。

沈德潜说过，“庾子山才华富有，悲感之篇常见，风骨所长，不专造句也”《古诗源》。

杜甫高度赞扬，“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”。

新中国对庾信的研究不够充分，这与他的成就和文学史上的作用很不相称。

为了探索古典诗歌发展的艺术规律，认真研究庾信的诗歌想必是有益的。

(本文参照八零年《文学遗产》)