怎么让精液逆流？

摘要：

本文从当今灯谜脱离群众的乱象，透视灯谜面临的危机，指出谜语中的歌谣体字谜，占据谜语与灯谜之间的要冲，拥有独特的艺术优势和生命力，可以被灯谜借鉴发挥，作为挽回颓势的一支强心剂，并就该类字谜的主要手法援引谜例、逐一阐述，分析优势不足，点明发展前景。

关键词：谜语、字谜、歌谣体、去粗取精、提炼升华

注：

1、本文中的谜语专指民间谜语，灯谜则为文人灯谜；

2、无法查实作者的谜语，写明收录的书名，或者标注“佚名”；

3、无法查证发表时间的谜，尽量注明朝代或空缺不标；

“赖以拄其间”

----歌谣体字谜，让灯谜重接地气的谜语

文/济南周昕

一年一度的华清杯硝烟散尽，放眼看去，强扭的断读、冷僻的成句、冗长的谜目、生造的底材依然大行其道，回避多底的标注笔划仍旧粉墨登场。当大赛猜谜从享受变成了啃骨头、做选择题，当赛后“拍砖大餐”都已提不起兴趣，当周围玩谜的圈子越来越小，当各地谜人老龄化益发严重……面对着充斥各种新旧媒体、甚至在央视频频上镜的天鹅谜、博彩谜、“太品谜”等各种伪灯谜，不禁要千万次地问：拿什么拯救你，我的灯谜？！

毋庸置疑，近20年来，网络大小谜事、会猜从当初的BBS论坛、网站聊天室，到QQ群，再到手机APP和微信群、公众号，一直非常热闹；地方上，尤其一些传统灯谜大省的现场展猜、赛事比较频繁，灯谜进学校也风头正劲；卫视和央视连续举办了好几季较正规的全国性灯谜、谜语大会，不少市县的灯谜入选“非遗”，这一切看起来很美，不少谜人不由惊叹：灯谜的春天到了！！

灯谜的春天真的到了吗？笔者对此持否定态度。灯谜的春天曾出现在上世纪80年代，广泛的群众基础和贫乏的娱乐活动，促成了那时期灯谜前所未有的辉煌。如今，在电影电视、游戏电玩、互联网络、灯红酒绿等多重诱惑的轮番冲击下，能沉下心来读书的年轻人已不多，更别提投身需要大量知识积累的灯谜，谜界青黄不接是普遍现象——网上线下活跃的谜人，加在一起顶多千余，这与当年近34万人参与首届中华杯的猜射不可同日而语，所以说，灯谜的第二春并没有来到。

那么，灯谜的春天还会远吗？

事实上，从八百年前，谜语和灯谜两条腿走路新格局出现的那一刻起，谜语和灯谜一直是同步发展，互为促进的，在不断追求扣合的严谨、逐渐摒弃拖沓的面句、有效丰富谜材的范围、大力拓宽谜路的种类后，灯谜在谜语的基础上，升华成各层次民众喜闻乐见的娱乐。近年来，伴随着盲目的“求新求变”和“造目造底”，灯谜尤其是网络灯谜已走进了与世隔绝的象牙塔尖，沦落为一小撮人摆弄的纯文字游戏。

笔者认为，要想让灯谜恢复原有的人气，除了继续加大灯谜普及工作之外，更需要广大谜友放低身段，向一直拥有较高人气的来自民间的谜语取取经：为什么古往今来，山南海北的男女老少，从文人学士到村夫野老，无不对谜语拥有或多或少的兴趣？为什么“麻屋子，红帐子，里面住个白胖子”、“千条线，万条线，落在水里看不见”等谜语世代相传、妇孺皆知？同时，也要认真思考：为什么表情猜国名、图形猜成语风靡网络？为什么完全不合规范的伪灯谜肆虐横行？其实答案很简单，那就是：通俗风趣，易记上口！

眼下很多谜面，翻烂典籍，查遍网络，尚不能知其面意，即便通过搜索勉强猜出，亦早已无谜趣可言，又怎能指望普通民众领悟接受？！本身有趣味，才会引发兴趣，艺术的最高境界是雅俗共赏，而最直接的检验方式就是能否让人入耳即记、过目不忘，很多广为人知的谜语就具备这个特点。谜语中，绝大多数都是事物谜，非常适合开启孩子智力，所以通常会被视作儿童谜语（尽管其中有太多超越儿童范畴的民间谜语），成年后自然很少会在同龄人之间猜射、传播、探讨这类谜语，否则会被视作幼稚，于是，一大拨具有潜力的爱谜之人，失去了转型成为谜人的好时机，这也正是谜人后备力量严重不足的很重要原因！

谜语，始终扎根土壤，娱乐大众；而灯谜，经过这些年谜人们不断地“努力”，到现在，基本上已是飘忽天际、小众自赏的孤芳。“一在平地一在天”，眼瞅着这天地之间的距离还在日益加大，如何让高高在上的灯谜重返人间，成为众多有识谜人的共同心愿。

众所周知，谜语与灯谜有一项交集，那就是字谜。字谜在谜语中占比不多，布面口语化，以歌谣体居多，通常2句以上，金小曼在其《歌谣体字谜》一文中提及此类字谜“由于富于形象性，具有歌谣的节奏和韵律，因而读来琅琅上口，便于记忆和传诵。歌谣与字谜的结合，予字谜以无限的生机和情趣”，并认为“歌谣体字谜反复回环，可同时采用会意、增损离合、象形等多种制谜手法，犹如百味香，制出来的谜也就更加有味道。而猜射时，又犹如转身于庐山之中，‘横看成岭侧成峰，远近高低各不同’，虽扑朔迷离，但却以不同的角度进行暗示，从而展现了全貌。这样猜射者只要突破任意一点，就可迅速扩大战果，拨云见日，一举而攻克之”。

笔者近年来一直关注网络与地方谜风的演化动态，觉得谜语中的这类歌谣体字谜，如果运用得当，是可以作为挽回灯谜颓势的一支强心剂！当然，需要在吸收此类谜语工于刻画、俗中见趣等优点的基础上，进行合理改造，以使较长的谜面做到“字字紧扣，全无闲文剩义”。

历史上有很多歌谣体字谜流传下来，近几十年来，也有不少谜人沿用这种谜语手法编制字谜，取得了较好的效果。王仿曾在《中国谜语大全》中总结了字谜十体，随后又在《谜语之谜》“字谜表现手法的发展”里升级为十一法。笔者据此作适当的筛选，择配古今谜例，指明手法的优点缺憾和发展前景。

1、会意法

吴直雄《中国谜语概论》认为“汉字的构造是十分特殊的，它大致可分为象形、指事、会意和形声四个大类，它有着方块式的结构，具有一字多音，一词多义等特点。字谜就是根据汉字的这些特殊结构、特点，通过对某一具体的字的形体组合、偏旁部首、字与字的搭配、各部分形态功用加以分析、描绘，或是将其予以释义、别解、替代、用典等，以此多种形式去表现谜底”。会意法谜语即是典型的体现：

“鲜”字，由“鱼、羊”两个特点鲜明的动物构成，是浑然天成的会意法字谜佳材：

一个有头无角，一个有头有角；一个上山就死，一个入水不活；腥膻之气，合而为一；鳞羽之族，分而难剖/李开先《诗禅》（明代）

一个江湖游耍，一个山坡唱词。作事無头無尾，多应未得其时/又一村居士《灯谜偶存》/（清代，鮮）

半边有毛半边无，半边腥来半边臊，半边水里常居住，半边山上吃青草/朱雨尊《民间谜语全集》(1935年，影印本）

半边有毛半边光，半边味美半边香，半边坡上吃青草，半边身在水中藏/白雁《谜歌》（1962年）

半边生鳞不生角，半边生角不生鳞，半边离水活不得，半边落水难活命/王仿《中国谜语大全》（1983年）

数百年来，此谜还有多个版本，内容大同小异，都是将“鲜”字或分或合，刻画了两种动物的特性，提示了两字或本字的含义。乍看之下，深感有趣，读得多了，颇觉重复。今人另辟蹊径，会意之外，佐以象形：

两条鱼，味道美，一条吃完只剩刺，一条未动放旁边/郑裕国（2012年）

类似的多版本字谜还有不少，列举较典型的如下：

骚。一个大，一个小；一个跳，一个跑；一个吃人，一个吃草/梁绍壬《两般秋雨庵随笔，灯谜》、梁章钜《归田琐记，近人杂谜》（清代）

聒。左边只管听，右边只管说，碰在一起，闹成一片/《灯谜集》（1957年）

破。一面硬，一面软，硬的砌屋，软的做鞋/陈金霖等《谜语》第五辑（1958年)

泵。上面是固体，下面是液体，重的浮上面，轻的沉在底/《大家都来猜（谜语）》（1980年）

嫂。一个姑娘，一个老汉，俩从一起，给哥做伴/《谜语集》（1980年）

秋。一边绿，一边红；一边喜雨，一边喜风；喜风的怕水，喜雨的怕虫/宋子牛

上世纪末，多位名家重拾此法，造就一些佳作问世：

仆。我是一个人，象个连体人，细看不相连，并排两个人；左边是个人，不是正派人，右边象个人，是个算命人；两人靠一起，本是一家人，女的服侍人，男的领导人！/汪永生（1995年）

脚。左一伙外露胆怯，右一伙也有退意。中间只有一个去，走的时候撞着地/赵旭晟（2000年之前）

相。哥俩同在照片中，模样有别声音同，一个反应不灵敏，一个眼睛亮晶晶/叶国泉（2015年）

优点缺憾：趣则趣矣，较为浅显，面句太随意，容易暗合，适合幼儿识字、启智。

发展前景：发现合适底材，需配合其它手法，才可提升档次，做到与时俱进。

2、离合法

作为灯谜最常用的另一主要手法，离合法利用汉字字形结构复杂，字中有字的特点，进行分解离析，然后重新组合。此手法在谜语中虽然不多，却不乏出彩的佳作，最出名的如“折”字：

断一半，接一半，接起来，还是断/张荣铭

此谜因为太经典，因此被大量谜语、灯谜书籍收录，有的还更改了谜面：

断半边，接半边，接起来，还是断/邢淑贤《谜语选粹》（1982年）

另有致敬的作品：

继。断一半，续一半；接起来，还不断/侯印

近年来不错的离合法谜语还有：

男。要说难，并不难，别落后，走在前/雷鸿仁（2014年）

扣。搞噱头，先捞足，提前下台被拘留/乔北海（2014年）

优点缺憾：琅琅上口，过目成诵。多数作品扣合不错，但太过文雅，难以普及。

发展前景：手法上需要多重扣合避免单调，形式上四句为佳，倚仗深厚的功底，才能做到俗而不陋。

3、包含法

亦称为同形法。制谜者巧妙地将一个独体字甚至一个笔划，以部件的形式隐藏在谜面的某几个字、或绝大部分字中，猜射者需擦亮慧眼，认真甄别：

“、”字：

寒则重重迭迭，热则四散分流，四个在縣，三个在州，村里不见在村里，市头不见在市头/周密《齐东野语，隐语》（宋代）

寒则重重迭迭，热则四散分流，兄弟四人下縣，三人入州，在村里只在村里，在市头只在市头/庄季裕《鸡肋编》（宋代）

寒则重重迭迭，热则四散分流，四个在縣，三个在州，在村里只在村里，在市头只在市头/冯梦龙《山中一夕话，谜语》、《黄山谜》（明代）

上面这则王安石的谜语，可视作包含法之滥觞，为历代援引、修改，钱南扬《谜史》、吴仁泰《古谜集萃》也都提及。

“口”字：

唐虞有，尧舜无；商周有，汤武无；古文有，今文无/陈眉公《精辑时兴雅谜》（明代）

此谜十分经典，冯梦龙《山中一夕话，谜语》、嗤嗤子《增订一夕话新集》、钱德苍《解人颐广集，消闷集》等等均有收录，也引来后世诸多效仿者，其中精品有：

甜咸苦辣，各味俱备/费之雄

合格商品店中有，伪劣假货市场无/舒放

也有值得商榷的谜作，比如并非从单字、而是从词组中寻找同形部分：

落叶有，陈芝麻无；天边一点有，飞翔之翼无；老马哥有，你的样子无；朝兰泣露有，十二月水无/陈诚权

语文有，数学无，政治里有，生物里无，英语里也有，物理中却无/方宏青

“月”字：

肩上有，背上有，胸上有，腿上脚上都有。头上无，面上无，耳上目上无，手上指上俱无/冯梦龙《山中一夕话·谜语》

头上无，脚上有，身上无，肚里有，无就无，有就有/佚名（2015年《中国灯谜大会》总决赛用题）

唐宋没有隋朝有，金元没有明清有/叶国泉（2015年）

脚上有手上没有，肚里有嘴里没有，胸中有头上没有，有也有，没有也有/张宪英（2016）

梅堰无，平望有，松陵无，青云有，桃源无，太湖有/聂大林（2017）

以上谜作多数面含“有、无”，因此亦被称作“有无谜”。还有一些较典型的包含法作品：

夕。夜间有，白日没；梦里有，醒来没；死时有，活时没；多则有两个，少则没一个/李开先《诗禅》（明代）

土。走在上边，坐在下边，挂在右边，埋在左边/陈金霖等《谜语》第五辑（1958年）

力。加劲劳动，个个有份/《灯谜集锦》第一辑（1958年）

弓。论刚强它有，论软弱它有，论紧张它有，论松弛它有/《课外活动资料（谜语专辑）》（1974年)

也。你没有，他有；天没有，地有；河没有，池有/佚名

优点缺憾：应景即兴佳品，活跃气氛良材，有一定的迷惑性和较强的趣味性，但一旦被看穿手法，就显得过于简单。

发展前景：适合群众性质的现场展猜，若要继续保持强大的生命力，需要象以下三谜那样进行深挖、再创造：

不同的是尴尬，相同的是落寞（蔬菜）芥蓝/黄远新（2014年）

如要赶超，存异求同（三字民歌）走西口/张强（2017年)

这两条谜底虽然不是单字，却是在吸取诸如“个个参加运动会（字）云/苏纳戈”、“峰峦峻峭岂相同（字）山/汪德亨”等等寻找相同点的前辈佳作精华之余，作了反其道而行之的升级——寻找不同点！为字谜的求变另辟了蹊径。

昌。昆明有，成都无；唱歌有，跳舞无；繁荣有，衰败无；这个字，猜两日/王世全（2017年）

作为云南文虎公众号的擂谜，较之传统手法有了两个变化：一是打破了独体字的框框，二是增加了会意的扣合。

4、双关法

也称别解法。抓住汉字一字多义的特性，不动声色地利用谜面上个别词语的一语双关，来制造歧义，便是此种手法。破解的关键，在于找出这个关键字或词。让人印象深刻的无疑是：

孕。先写了一撇，后写了一划/田汝成《委巷丛谈》（明代）

再如：

禹。一个异虫，露头藏尾，头有千头，尾有萬尾/咄咄夫《又一夕话，续雅谜》（清代）

版本超多的，则为被周效璘称为“最俗恶者”的“一”字谜：

上不在上，下不在下，不可在上，止宜在下/田汝成《西湖游览志余》（明代）

不可在上，豈宜在下，上不在上，下不在下/李开先《诗禅》（明代）

上不在上，下不在下，不可在上，且宜在下/咄咄夫《一夕话，雅谜》（清代）

上不在上，下不在下，不可在上，豈宜在下/周效璘《慧觀室謎話》（1931年）

上不在上，下不在下，天没它大，人有它大/朱雨尊《民间谜语全集》(1935年，影印本）

上不上，下不下，下在上，上在下/《灯谜集》（1957年）

不再上边，且在下边，正在两头，卡在中间/佚名

生在下头，不在上头，正在两头，卡在中间/佚名

后来间或有佳作出现：

肴。有意见，提意见，莫讥讽，须团结/王文来

丸。一字九点，只写三笔，不管大小，都是圆的/陈道平（2016年）

优点缺憾：灯谜中常见的别解，在谜语中却是凤毛麟角，创作起来似易实难。

发展前景：以灯谜的思维，掺杂谜语的形式，若不能象下面二则那样与时俱进，则前景堪忧：

牛。进取一生，开拓一生，终其一生，奉献一生/郭少敏

戋。竹制便笺，红边划线，镀金嵌钱，水平浅显/一生平安(2015年）

5、增损法

跟灯谜常见的方位、残字、半字等增损手法不同，谜语中的增损法有几种表现，整体增损（与包含法相反）的如：

一。有人则大矣，有土则王矣/朱雨尊《民间谜语全集》(1935年，影印本）

固。有水反而干枯，有人还是孤单/陈金霖等《谜语》第五辑（1958年）

尧。见火就燃烧，有水才能浇，要想跷脚没有脚，添上翅膀往上翘/《灯谜集锦》第一辑（1958年）

登。遇水则清，遇火则明/佚名

也。有土能种米麦，有水可养鱼虾，有人不是你我，有马能行天下/佚名

对局部进行增损：

盲。有心记不住，有眼看不见/《灯谜集锦》第一辑（1958年）

珉。不够民主，有点民主/佚名

近年来，灯谜文化节或央视谜语大会也有此类作品，比如“羊”字：

有水波澜浩瀚，有火商店门关，有木恕不出售，有气活力有加/黄建平（2015年）

水聚方成大海，气足才能呼吸，植木可观其貌，食鱼始知味妙/崔永凯（2015年）

优点缺憾：如解方程，一击必中；虽易传诵，仅宜学童。

发展前景：除非找到极佳的底材，并配以生动的谜面，否则难有发展。

6、合用法

此手法由来已久，将底字的笔划进行重叠，最早出现的是“用”字，母谜为：

一月复一月，两月共半边，上有可耕之田，下有长流之川，六口共一室，两口不团圆/周密《齐东野语，隐语》（宋代）

子谜很多，诸如:

三山自三山，山山皆倒悬；一月复一月，月月还相连；左右排双羽，纵横列二川；合家都六口，两口不团圆/李冶《敬斋古今黈》（元代）

重山复重山，重山向下悬；明月复明月，明月在两边；上有可耕之田，下有长流之川；一家共六口，两口不团圆/李开先《诗禅》（明代）

上有可耕之田，下有长流之川，两月共六口，两口不团圆/徐文长《逸稿卷之二十四，灯谜》（明代）

“田”字：

四山纵横，两日绸缪，富是他起肚脚 ，累是他起头/徐文长《逸稿卷之二十四，灯谜》（明代）

山势回环均对拱，纵横阡陌悉沟通/谢会心（民国）

将底字的字素进行合用，如“赏”字，亦有多版谜作：

生员与和尚口角，和尚不成和尚，生员不成生员/咄咄夫《一夕话，雅谜》（清代）

儒释本相连，只因争口不周全，释家道和尚，儒家道生员/咄咄夫《又一夕话，续雅谜》（清代）

一半儿似僧，一半儿似官，杀的杀，走的走，分明是那兄和弟/王文濡《春谜大观》（1917年）

解放后比较出名是这则：

彬。去掉左边是树，去掉右边是树，去掉中间是树，去掉两边还是树/佚名

优点缺憾：扑朔迷离，似非而是！闲字过多，是其不足。

发展前景：优良的底材，虽然可遇不可求，但笔者觉得这是字谜健康发展的一条终南捷径，从下面这谜就可以得到验证：

容。山上有洞，洞下有山，山洞相连，顿见新颜/佚名

7、象形法

这是一种将字比物的创作手法，就笔划、部首甚至符号进行象形描摹，在谜语中占较大比重，历来佳作纷呈，人物象形，如各版雷同的“卜”字：

上无半片之瓦，下无立锥之地，腰间挂个葫芦，晓得阴阳之气/陈眉公《精辑时兴雅谜》（明代）

上无半片之瓦，下无立锥之地，腰间挂着一个葫芦，倒有些阴阳之气/冯梦龙《山中一夕话，谜语》《黄山谜》（明代）

上无半片之瓦，下无立锥之地，腰间挂个葫芦，便知阴阳之理/钱德苍《解人颐广集，消闷集》（清代）

上无片瓦遮身，下无立锥之地，腰间有个葫芦，倒知阴阳之理/王文濡《春谜大观》（1917年）

上无片瓦遮身，下无立足之地，腰间挂个葫芦，但知阴阳之理/朱雨尊《民间谜语全集》(1935年，影印本）

类似的还有“火”字：

我有一家奴，身背两葫芦，喜的是杨柳木，怕的是洞庭湖/陈眉公《精辑时兴雅谜》（明代）

我有一家奴，身挂两葫芦，喜的是杨柳木，怕的是洞庭湖/冯梦龙《山中一夕话，谜语》（明代）

南方有一人，身背两葫芦，喜的是杨柳木，怕的是洞庭湖/钱德苍《解人颐广集，消闷集》（清代）

南方有一人，身背两葫芦，爱的是山上木，怕的是洞庭湖/朱雨尊《民间谜语全集》(1935年，影印本）

再如：

買。两只眼睛，一横一竖，两条眉毛，颠来倒去/朱雨尊《民间谜语全集》(1935年，影印本）

价。一人右边踩高跷，一人左边立着瞧/《灯谜集锦》第一辑（1958年）

绘事象形的，“心”字从古做到今：

一钩三个虫，一个落钩中，一个飞向西，一个飞向东/朱雨尊《民间谜语全集》(1935年，影印本）

一口锅，炒黄豆，一粒在里边，两粒在外头/《谜语集》（1980年）

小水瓢舀米虾，舀了一个跑掉俩/杨德铭（2002年收录）

三只鸟儿一个窝，两只窝边转，一只飞进窝/陆建堡(2014年收录）

过目难忘的还有：

小。一根棍子地上敲，两只跳蚤左右跳/佚名

必。一只广锅炒黄豆，铲穿锅子不会漏/朱雨尊《民间谜语全集》(1935年，影印本）

六。两只蚂蚁抬根棍，一只蚂蚁棍上捆/陈金霖等《谜语》第五辑（1958年）

蕊。一字真古怪，头上用草盖，九粒好豆子，三根豆芽菜/白雁《谜歌》（1962年）

幻。三人一块凑，埋头练踢球。二人倒地铲，一人用脚勾/刘连舫

曾。四只鸽儿四间笼，两间笼满两间空/佚名

进入新世纪后，此种手法得到了有效继承与充分发展，谜人们，尤其是网络谜人，发挥想象，脑洞大开：

保。看那呆人：方脸，一字肩，身如麻杆，双臂外张，旁边立个月牙铲，铲头还是歪的/李迁（2002年）

隶。一叉平放，一钩低垂，四鱼游至，逮之而去/笔者（2004年）

囧。蹙眉望去，那方形隧道，从这头入口能望到那头出口/苏颖（2009年）

离。搭起灶台，架起火柴，放上深锅，撑开支架，盖上锅盖，有意走开/赖兴（2011年）

带。高脚桌面铺台布，一根烤串摆上头/笔者（2013年）

雨。好大个钉儿，钉入方桌儿，掉下些屑儿/凤凰于飞（2007年）

安。头戴乌纱帽，翘起二郎脚。整日混宴会，案发下去了/周跃建（2014年）

正。先放朝上的T，再放朝右的T，最后把I横放/李梓煜（2014年）

卧。糖果盒，右裂开，里面五格全空着，一颗糖果掉出来/熊辉（2014年）

优点缺憾：生动有趣，画面感极强。象与不象之间的分寸较难把握，能否得到广泛认可才是关键。

发展前景：作为永不过时的创作手法，只要善于观察，挖掘合适的底材，象形法的发展是坦途一片！

8、假借法

此法与“象形法”全部象形的区别在于，将底字的部分字素实用，而对其余部分进行类似象形的假借，吕惠卿回复王安石之谜，便是较早一例：

日。东海有一鱼，无头亦无尾，更除脊梁骨，便是这个谜/周密《齐东野语，隐语》（宋代）

比较典型的谜作如：

東。将日本捻扁，搓长，穿骨，抽筋/江峰青《莲廊雅集》（清代）

逗。一只小帆船，载着一颗豆，也不望前行，也不望后走/朱雨尊《民间谜语全集》(1935年，影印本）

患。一枪戳穿两口，幸亏未入心中/陈金霖等《谜语》第五辑（1958年）

养。一头小羊，没有尾巴，两条腿直，两条腿弯/陈金霖等《谜语》第五辑（1958年）

实。头戴一顶帽，忠诚又可靠/佚名

囚。小屋四四方，不见门和窗，有人犯了法，把他往里装/王德海

也有完全假借的佳构：

坟。添个小数点，加减乘除全/汪寿林

优点缺憾：虚实混杂，有迷惑性，但也是柄双刃剑，做到通顺成文，面意连贯不容易。

发展前景：相当于灯谜中的断气或杂糅，可以吸引入门级的谜友，不宜大力推广。

除去以上八种常用手法，还有并合法、移补法、类比法等等，因为很少沿用，几无发展的迹象，故不再赘述。此外，综合使用上述多种手法的谜作颇受好评，笔者亦较为推崇：

殊。一夜能走红，与众皆不同。晏同叔扬名，书声贯耳中/陈振凡

乙。听听像一，看看似二；不是第一，却是第二/席伟

飨。农家饭菜，款待宾朋；听听音响，细细品味/任焕长（2002年）

贱。听见声腔，看见贼样，贪钱头断，卑鄙形象/林建兴（2014年）

当今社会，在现场展猜纷纷用手机查网、网络谜界矫揉“造”作的虚假繁荣下，灯谜走向衰亡绝不是耸人听闻。额手称庆的是，“全国灯谜创作联谊赛”、“素华杯”、“‘长安文虎杯’全国谜语创作征集大赛”等越来越多要求自撰谜面、甚至纯谜语创作的比赛出现，竭力将灯谜引向正确的轨道。正因如此，笔者通过对上面八种主要手法的解析与点评，真诚地希望有更多的谜友积极参与、热心创作，全面吸收歌谣体字谜的精华，并进行提炼改造，使其当仁不让地承担起“谜”欲堕、“赖以拄其间”的支撑作用，扶“灯谜”大厦于将倾, 挽“谜海”狂澜于欲倒！

2017年8月

于添灯钓诗楼

引用：

任敦新《中华谜歌大观》（字谜集），中国民间文艺出版社，1990年2月第1版，载金小曼《歌谣体字谜》一文

吴直雄《中国谜语概论》，巴蜀书社，1989年11月第1版，第十一章“谜语的种类及其基本内容（中）”三、字谜

王仿，《中国谜语大全》，上海文艺出版社，1983年10月第1版

王仿《谜语之谜》，上海文艺出版社，1987年8月第1版

高伯瑜等《中华谜书集成》第一册，人民日报出版社，1991年5月第1次版（平）

钱南扬《谜史》，上海文艺出版社，1986年12月第1版

朱雨尊《民间谜语全集》，上海文艺出版社根据1935年上海世界书局影印，1990年10月，“字谜”

白雁《谜歌》，湖南人民出版社，1962年第1版

《灯谜集》，江苏人民出版社，1957年7月第1版，“字”

陈金霖等《谜语》第五辑，吉林人民出版社，1958年6月第1版

本社编《大家都来猜（谜语）》，贵州人民出版社，1980年6月第1版

《谜语集》，河南人民出版社，1980年8月第1版

邢淑贤《谜语选粹》，辽宁人民出版社，1982年9月第1版“字谜”

钱南扬《谜史》，上海文艺出版社，1986年12月第1版

吴仁泰《古谜集萃》，安徽文艺出版社，1994年12月第1版

谭达先《中国民间谜语研究》，商务印书馆香港分馆，1982年6月初版

《灯谜集锦》第一辑，上海文化出版社，1958年11月，第1版，“字类”

课外活动资料（谜语专辑）1974年4月，武汉市青少年宫编印

吴直雄《古今诗谜百首欣赏》，陕西人民教育出版社，1989年12月第1版

陆滋源《中华灯谜研究》，江苏科学技术出版社，1986年5月第1版（精）

高伯瑜等《中华谜书集成》第三册，人民日报出版社，1997年5月第1版（精）

高伯瑜等《中华谜书集成》第二册，人民日报出版社，1993年1月第1版（平）