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一部豆瓣只有5.1分的国产剧。
肉叔硬着头皮看了5集。
对，就是某于姓编剧没敢在豆瓣署名的新作
《当家主母》
。换汤不换药，一点开哪哪都是“于氏出品”内味，胖友们纷纷怒打一星。
但，有一条逆流而上的五星好评，获得很多人点赞。
理由，与剧作质量无关。
只因为这部剧——
给了中年女演员多一条出路
。
该剧由蒋勤勤、杨蓉、张慧雯主演，三个女人一台戏。
哦，不止，还有一大堆女性角色在里面角力：惠英红、黄奕、王艳、王西、欧阳娣娣……
上一次看到这么多女人同台飙戏，还是《甄嬛传》。
暂且不谈该剧质量，这种
女性群像戏
，确实很少有。
反过来想，网友其看似鼓励的五行好评里，透着一股子心酸——
#中年女演员的出路，在哪儿？#
大龄女演员无戏可演的现状，几年前已有不少明星呐喊过。
按真实年龄去演吧，根本找不到多少这种剧本。
演三姑六婆配角吧，一身本领无处使，也赚不到多少钱。
硬着头皮演少女吧，又被群嘲“扮嫩”、“丫头教”……
还是女人最懂女人。
今天肉叔继续闭麦，这话题，让小助理来跟大家唠嗑。
非她们不可
抢麦成功~我是肉叔的小助理。
其实吧，留给中年女演员们的机会少，但也不是没有。
而且某些时候、
某些类型的角色更是“非中女不可”。
10年代的热播宫斗剧就成功凑了几局中女飙戏，这些演员也因此斩获一波关注。
宫斗题材这类剧，只有大女主独美的话，不会好看。
必须有足够出彩的正反配角来勾勒一把群像，才足以凸显出“斗”的看点。
于是，总是无处安放的中女们“幸运地”拿到了这块落脚地。
你看前天#甄嬛传开播十周年#又冲上热搜。
这部内地宫斗巅峰之作，播出十年了，依旧年年有热度。
除了让女主孙俪成了一线国剧女王，也让不少中年女演员重新进入大众们视野。
剧中的一众嫔妃们也成了广大段子手们爱用的二创素材。
蔡少芬饰演的皇后，就常年活跃在大家的日常表情包里。
表情包层出不穷，也在于她将皇后一角演得足够惟妙惟肖。
身为六宫之主，集贤，苦，狠，悲于一身。
这样复杂的人物，是未经人生经历打磨的年轻演员难以缝合成型的。
这种时候，
大龄演员的优势就体现出来了。
在演艺圈已经摸爬滚打二十载的蔡少芬，就可以信手拈来。
来，细品她这段戳心窝子的表演。
皇帝为了将甄嬛从宫外接回来，准备给人家改名换姓，还装模作样地问皇后：“取个熹字，为光明灿烂之意，如何？”
还让她灿烂？皇后恨不得少个劲敌好吗！你个大渣男玩我呢？
皇帝看似在给皇后面子，实际上，答案根本就没得选。
蔡少芬怎么演出这种心情复杂的？
听到询问时，先是心堵得整个人怔住了，又不爽又震惊是天然的第一反应。
但毕竟是皇后嘛，什么世面没见过？
几乎没花什么时间去衡量跟消化，马上自如切换了一副“满脸高兴”的面具。
尽管嘴角是上扬了，眼里却满是悲伤，没有泪但泛出了湿润的光。
她握住皇帝的手，吐出标准答案：臣妾觉得极好。
内心os：好个屁！
此刻，她从神情到动作的那种隐忍无奈让人为之动容，一时间，我都忘了她平日里阴险毒辣的那一面。
论《甄嬛传》里出彩的中女角色，还必须再提名一个戏份不多的：齐妃。
作为年老色衰早就失宠，又脑子不大灵光的嘴笨妃子，苦情得让人哭笑不得，被大家亲切的称为“齐二哈”。
这段听到皇上要来看她的戏，太可爱了。
一下子满脸春光，又不敢相信地再三确认皇上是不是真的要来。
隔着屏幕都能感受到她那种“过！年！啦！”的兴奋。
还给自己拍拍胸脯压压惊，结果一起身，依旧激动得差点栽个大跟头。
少女怀春大家看得多了，这生动的“中女怀春”你见过没？
宫斗剧为中女们撬开了一块表演空间，有时还有
“洗心革面”
之效。
比如秦岚，她万万没想到自己因为一部《延禧攻略》“洗白”了知画。
她饰演的富察皇后，成了戏里戏外的白月光。
往后人间开始流传一句话：因为知画而讨厌秦岚，却因为富察爱上秦岚。
不得不说当时她一出场，人物就立住了——
淡雅如手中的白茉莉，规规矩矩的温婉大方，但神色里透着一丝悲情。
有了岁月的沉淀，秦岚拿捏起悲情戏多了克制和细腻的层次。
她年轻时饰演的知画，想卖惨收服五阿哥，这哭得不能说有感染力，只能说假得五阿哥都不信。
但《延禧攻略》里的一场丧子哭戏，她的表演细节饱满，不用痛哭流涕，也能牢牢揪住观众的心。
当皇帝靠近她时，完全沉溺在痛苦中的富察却像惊弓之鸟——
猛回头，惊慌中带着自我保护的抗拒本能。
再定眼一看发现是自己丈夫，才卸下心防和他相拥而泣。
没想皇帝不是安慰，却提醒她作为皇后应该控制情绪，不要失了身份。
秦岚这时候给的反应那叫一个准——
先是些微地挑眉一惊，再是怒。
夹杂着对皇上的失望，和对自己被架在高位的恨。
她忍很久了，所以在那一刻她突然收起抽泣，用力抿嘴吸了一口气，再甩开皇上的手。
就是这口气，把皇后这个人物心里压抑多年的愠怒给释放出来。
佘诗曼，谭卓和杨蓉也都在这部剧中有了施展演技的机会。
给大家瞅瞅佘诗曼的娴妃封后时刻。
不靠深色系大浓妆也能秒黑化的技能点满。
前一秒还温柔地对着贴身丫鬟笑着，后一秒的回眸——
一股子称后的快意和狠劲，谁看了不感叹一句：妙啊！
盘到这，中年女演员大展宏图之道，答案似乎就在宫斗剧中？
但坏消息来了，宫斗剧时代好景不长——
几乎被喊停。
中女演员，何去何从？
小角色，大女主
好在，宅斗剧来了。
皇宫里斗不了，那就转移战场到大宅里，一波“幸运”的中女们又再次抓住了一块小地盘儿。
核心依然是“斗”，
宫斗变成宅斗
，各房妃嫔变成各房太太。
最近热播的《当家主母》，讲的就是苏州府一个掌管织造生意的大家族，家主不爱管生意，夫人才是真正的当家主母。
后来陷入危机，是一家子女人合力挽救了这个家。
年初的《锦心似玉》里，又见刘芸，李晟，还有《甄嬛传》的“惠嫔”澜曦和《神雕侠侣》的“公孙绿萼”傅淼。
真·女人戏。
但要说起近年最火、口碑最好的宅斗剧，那绝对是冯绍峰、赵丽颖、朱一龙主演的《知否知否应是绿肥红瘦》了。
在这三位人气演员的大幅戏份压制之下，有一个“戏精”小角色始终亮眼：
刘琳饰演的大娘子。
她的原著人设本应是个丑角，飞扬跋扈，整天骂骂咧咧。
但这样不讨喜的角到了刘琳手里，却被拿捏出了一种蠢萌又接地气的劲儿。
结果火出圈，成为年轻人的“快乐源泉”。
大娘子上热搜了，但刘琳说助理小姑娘给她打电话“报喜”时哭了。
哭什么？
对于一个很难接到戏的大龄演员，太难被大众看见了，更别提能有热搜、被年轻人喜欢这种关注度。
刘琳说演大娘子的时候，她特别能理解她的人物状态，简单说就是：
没有存在感。
所以她在戏里言语肢体上的夸张，甚至是歇斯底里，为的就是博得家里人的关注。
说来——
深宅里努力刷存在感的大娘子，不正是四面楚歌的中年女演员的缩影么？
从宫斗到宅斗，看似能容纳她们群像戏的路子拓宽了。
可宅斗说白了，其实也是微缩的宫斗：
中年女演员始终被围在高墙之内。
不管是后宫还是大宅，她们一直在“私域”中，封闭的家庭内部里。
演员们虽凭着高能演技，赋予了各自角色一点鲜活的血色。
可掰开瞧瞧，她们也有着如出一辙的脸谱——
同款的年龄焦虑、容貌焦虑、雌竞焦虑......
精心打扮一番的齐妃站到皇上面前，被一句年龄嘲讽给噎住。
皇上最喜欢臣妾穿粉色了
粉色娇嫩，如今你都几岁了？
《知否》和《当家主母》的第一集里，是主母们的同款撕小三/妾。
难道现实里中女的人生轴心就是如此千篇一律，乏善可陈吗？
中年女演员被围困于闺帷之中的背后——
是人们对其角色代表的中女群体，一种刻板化想象。
还记得刘敏涛在去年凭一曲红色高跟鞋彻底出圈么？
给大家回味一下她当时的神级表情管理——
有道是“扇形统计图般的眼神：三分薄凉，三分魅惑，四分漫不经心”。
这段演出能刷屏全网，主要靠三个字：
没想到。
大家没想到人到中年的刘敏涛是这样，能这样。
她的出圈，其实跳出的是大众对中女贫瘠想象的圈。
刘敏涛做过一场名为“我的中年叛逆”的演讲。
她讲自己如何在中年时期反而开始叛逆，比如尝试剪短发，穿大露背裙走性感风。
但根上她想讲的其实是对影视里中女形象的反叛，所以后来她说到：
所谓40岁女演员的尴尬
对我来说，不是一种焦虑
而是一种
遗憾
遗憾什么？
遗憾国内影视对她们单一的，重复的再现。
遗憾她们明明处在一个正丰满的人生状态里……
却没人去讲述她们的故事。
她和她和她，都不一样
现实里的中女本身缺少关注，缺少纪录，也就缺少好剧本能为她们带来角色。
陶虹在一次采访中也回应过这个难题：
女性的这个世界被人关注的还不够多
那么因为关注而产生的反思
和可能出现的文艺作品也不够多
它没有这个作底，是不可能有好的文艺作品出来
更没有角色可以演啊
年龄对于中女们来说意味着什么？
不是“美人迟暮”，而是值得诉说的生命经验。
《十三邀》里，许知远就曾问陈冲，岁月对她意味着什么。她回：
岁月还能意味着什么呀，其实是可以炫耀的东西。
我经历与战胜了那么多的痛楚
那么多身体上的疾病，头脑里的疾病
这是一个多么可吹嘘的事情
但恰是这个时候的她们，褪去稚嫩，带着岁月打磨过的坚韧和丰富的阅历。
却缺少一个展现自我的舞台。
而这种困境可能带来的恶性循环更扎心——
中女角色越是单调乏味，观众越不爱看。
早在2019年，海清就在FIRST影展上发表过一番近乎卑微的呼吁，希望行业能给中年女演员更多施展机会。
我们也一定会比胡歌便宜，和他一样好用。
希望大家给我们更多的机会。
而相对有话事权的女明星，则开始曲线救国式的为自己创造机会，也为荧幕上中女形象的多元创造可能。
姚晨自己成立工作室，做起了监制。
这才有了探索女性情欲的《送我上青云》，也才有了国产电影里罕见的一幕——
大龄女性大胆直白地说出这句话：我想跟你做爱。
严艺文，在演来演去总是妈之后（《想见你》《那些年我们一起追过的女孩》，这类角色经常连名字都没有，就叫陈妈妈，XX妈妈），自编自导了高分爆款剧《俗女》。
她镜头里的“俗女”，是一种不契合社会期待的女性形象——
敢老，敢做自己，敢不完美。
这部剧播出后，严艺文收到很多邀约让她去谈谈女性主义，她婉拒了。
因为她没有倡导女性主义的想法，就只是纯粹想讲一个关于40+女性的故事——
诉说她在这个人生阶段会有的挣扎与困惑。
少女各有各的可爱，中女也各有各的可读。
无论什么年龄层的女人，都绝不会是同一个模子。
她们努力在行业里创造出非套路化的中女，要做的其实并没有提倡某种主义那么宏大，就是想扎实的拍一个人。
那么这种自救能成功吗？会改善她们的困境么？
如果只凭她们单向输出远远不够。
像上面提到的这两部作品，尽管口碑不错，但它们的受众圈层仍然很局限。
因为有了故事的讲述者，还需要倾听者。
观众同她们实现双向奔赴才有可能成功。
不管是中女银幕形象的刻板化，还是创作者对她们的刻板想象，根源还在于——
单一审美。
年轻女性有各种美的风格类别，但大龄女性似乎只被归为一类。
少有创作者愿意将目光停驻在她们身上，而我们女性自身也不由得恐惧容颜衰老。
《致命女人》《甄嬛传》等作品的大爆，观众对拍摄“淑女的品格”的渴望，不正证明了：
无论国外还是国内，无论古代还是现代。
不限于“少女”的女性作品，也有市场，也有大爆的潜力。
说白了，还是投资者和创作者没有用心，去为这个群体写一个好故事。
于是，我就在想啊：
是不是当大众能够坦然接受衰老。
能够肯定自己的每一道皱纹和每一颗斑点。
创作者能发现青春过后还有各种美，能跨越最浅表的皮相，去刻画不同年龄、不同身份、不同经历的女性故事时。
那么双向奔赴的大好时光，才会来？
我一点也不怕老
每次拍完照片，我都强调绝对不许修
不要弄大白脸，这些皱纹什么的，一定要保留——
它们代表着我的人生经历，我活着的意义
你应该坦然地接受这一切
本日打工人：巴斯特冷面
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