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凤鸟纹是我国重要的传统纹饰之一，与龙纹一样皆出自原始氏族的图腾。夏朝以龙为图腾，而殷商却尚凤，殷商与秦皆以凤鸟为崇。

涡云鱼籽地四叶龙凤镜

涡云鱼籽地四叶龙凤镜

圆粒钮。钮座外伸出四叶纹，镜缘饰有12内向连弧纹，以细密的云雷纹为地，主体纹饰为二龙二凤，相间排列，凤鸟圆目低啄，身体呈C形弯曲，双翼向两侧延展，二龙亦曲身回首，尾部回卷，与凤呼应。整体造型活泼生动，线条刻画细腻流畅，与地纹形成繁简对比，颇具层次感。

在商周的青铜工艺品上，凤鸟已成为主要的装饰题材。至春秋战国时期，“天命论”主宰人们的意识，故凤由原有图腾崇拜延伸至社会福祸的象征。

勾连鱼籽地十六连弧方花纹龙凤镜

勾连鱼籽地十六连弧方花纹龙凤镜

圆粒钮。此镜尺寸较大，以双弦纹夹碎点纹组合成菱形云雷地纹，镜缘饰有16内向连弧纹，钮座外由凹面扁状带环绕成对称的方花形，其叶内各饰有凤纹，姿态各异。扁叶纹外至连弧纹内间饰有龙凤组纹，共4组。此镜主体纹饰造型夸张、变形，工艺精致。

本文所说的秦，是指战国时的秦国至秦朝。在工艺艺术上，其美学特色承春秋、战国之风、启两汉之范。

涡云地十九连弧方花纹凤鸟镜

涡云地十九连弧方花纹凤鸟镜

细三弦钮。此镜以细密的涡云纹为地，镜缘饰有19内向连弧纹，钮座外由凹面扁状带环绕成对称的方花纹，叶内各饰有玄鸟，姿态相同、均单足伫立、昂首曲颈、双翼张开，羽尾上扬，似穿梭于云海之间。此镜主体纹饰造型颇为抽象，但生动有趣，装饰层次丰富多样。

春秋战国时期，铜镜上的凤鸟纹常与云雷纹搭配形成云凤纹，可谓是现实与神话的糅杂。它依云纹弧度的某一局部，分别添加凤鸟的头、羽、足、尾。观之凤似穿梭其间。

云雷地三雷龙凤镜

云雷地三雷龙凤镜

细五弦钮。此镜以云雷纹为地纹，边饰有一圈弦纹与绳纹，主体纹饰为三龙三凤环绕交错穿雷纹而过，龙张口露齿，威猛凌厉，身躯漫卷环绕成缠枝状；凤长啄微勾，嘴衔卷草，羽翼与蔓枝缠绕且身躯舒展。此种龙凤合体纹饰在同期的镜中较少。

S形凤鸟纹也是此时最为流行的一种装饰图案，S形的线条展示出对比与统一，且流动转换间，常与缠枝纹相配，展示出丰富多彩、生机勃勃之姿。

云雷地八连弧四凤镜

云雷地八连弧四凤镜

细三弦钮。此镜以繁密的云雷纹为地，凹面环带由镜缘向内环绕成8连弧，状似日之光芒。主体纹饰为四凤，分两组，两两相对，凤纹形象逼真，昂首曲颈，身体呈S形漫卷开，羽尾分三叉，一叉自然卷曲与凤首呼应，一叉穿越连弧外漫卷转向凤首，一叉在另一连弧内漫卷舒展开。此图的主题纹饰与图9相似，对凤尾的处理自然流利，大气磅礴，舒畅淋漓。

除此之外，凤鸟纹也常以二方连续的样式出现，即一个或多个单位纹样，在平面上有规律地排列，或向上下及左右两个方向循环所构成的纹饰，故而显得颇为规整。

云雷地三雷六凤鸟镜

云雷地三雷六凤鸟镜

细三弦钮。此镜以细密的涡云纹为地，主体纹饰系6只凤鸟，分3组，凤鸟冠宇上扬，圆目低视，羽尾卷曲并向后绽放，虽其低目闭啄，但肢强爪利，步履稳健，雄健有力。间饰有并蒂相连的枝叶，其凤羽缠枝后分别越三雷纹而过。主体造型夸张写实、线条均衡流畅，凤鸟与枝叶漫卷呈缠枝状，表现出一种磅礴、舒畅、自由之感。

秦汉时期的凤纹图案，则更加多样化和具体化，常表现出对其外在形态的日趋写实，可谓实现了从抽象到具象的转换。

原文作者：高文静

文章来源：《中国收藏》2018年3月刊《从远古飞来的凤鸟》

（因篇幅限制，原文有删减）

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