想放下又舍不得的放下的句子，放下一段感情释然的句子从此以后想放下却又舍不得的句子

写完这部小说回过头来我想说一说写这部小说的初衷这是刘震云新书一日三秋开篇的第一句话乍一看不像是前言更像是后记一上来刘震云就把他创作小说的初衷写给读者的什么悬念什么包袱什么隐喻什么话中话不要乱猜刘震云直接写清楚这部小说由现实中的一个念想萌芽成长开花结果自然而然提笔创作出来的读这本书时读者有时感觉故事戛然而止话没说尽没说完有时感觉一个人的事说着说着转到了另一个人的身上一件事隔个几十年在他人身上才能看到答案刘震云将所有疑惑的答案都写在了开篇前言中以至于书中如何天马行空如何匪夷所思最终都要回到这篇前言上读之前要看读之后也要看在这个意义上这篇前言也算是后记了

书中的故事起源于六叔的画这些画的故事原本只存在于六叔的脑海里随着六叔去世这些画也随着他灰飞烟灭刘震云算是六叔的知己六叔的那些画作也就他能欣赏得来而随着六婶的一把火刘震云只能凭着自己的记忆重新构建六叔的世界六叔的画中有误入延津去人梦里听笑话的仙女有在黄河上跳舞的红尘知己有男人肚子里装了女人也有描绘如清明上河图一般的延津渡口的集市六叔的画中有日常生活中的人和事也有因为不敢说或说不清而幻化成的很意识流的东西刘震云书中的故事可以说还原了六叔画作给人的最初感受在现实与魔幻之间反复横跳

故事的正式开始是由花二娘的小传开始的短短几页叙述目的要为全书的故事打定个基础花二娘是个在延津等人一等就是三千年的不老奇女子她夜里专门去延津人的梦中听笑话笑话好就赏人一颗红柿子笑话不好就在梦中将人压死花二娘是个闲人她到处听笑话花二娘又是个苦人她为什么到处听笑话是她一直在苦等一个永远不会来的人这份苦本身就是她自己身上的一座山延津人是苦中苦只能笑只能幽默不能喊苦以至于书中的延津人平时不备点笑话都不敢入睡这种硬性要求的幽默构成了书中一切魔幻与荒诞的基础刘震云选择以这幅画作为故事中一个重要的开端引起了书中那些民间传说似的故事

在一日三秋中花二娘在延津人的梦里听笑话的事是不容置疑的不需要先决条件也不需要讲述为什么花二娘的存在是故事中最没有悬念的部分但很奇怪在整部书中花二娘自开头的小传后隐身大半本书后才在故事快完结的部分登场在书中的前半部中花二娘只出现在吴大嘴死后旁人的闲聊与樱桃附身后的诉说中还有老董偶尔念叨两句司马牛畅想下自己准备写的花二娘传花二娘的出现仅此而已

当读书过半读者相比书中的延津人更确信花二娘的存在第二章有关花二娘的内容开始发挥作用花二娘就这样悄无声息地走进了延津人的生活中走进了读者的意识中我们会发现书中不管是附身的事还是算命的事都与花二娘的故事一脉相承我们只要能接受花二娘的逻辑樱桃老董马道婆孙二货的魔幻部分也就不显得突兀生硬了

陈长杰和陈明亮两代人的故事组成了书中的现实部分陈长杰李延生樱桃本是延津豫剧团的名角儿靠着一部白蛇传在本地知名时代的发展败落了豫剧也败落了这三人的人生三人褪去了光环成家就业由仙界回到了人间回到人间就难免油盐酱醋茶剧中的法海陈长杰和白娘子樱桃生活中结了缘却相生相克矛盾不断后来樱桃出了事陈长杰便带着他和樱桃的孩子背井离乡走出了延津去了武汉

樱桃为了寻求解脱上了吊本成逍遥自在一孤魂然而却遇上了野鬼里的恶霸没解脱了的樱桃又想起了许仙李延生要他背着自己去武汉找儿子陈长杰为了寻求解脱出走延津去武汉开始新生活而李延生因为身上被迫背着个人为了寻求解脱也来到了武汉就这样一代人的故事就像命定似的起源于延津解脱在武汉但他们真的解脱了么

陈明亮作为陈长杰和樱桃的孩子第一代人的故事注定对他的一生有着重要的影响跟着陈长杰来到武汉的明亮挤过大宿舍也跟重组家庭中麻木地生活过但终究没有归属武汉是上代人的解脱地并非是明亮的归属地于是便有了后面明亮自己一人历经两个月一路讨饭讨回延津的事爷爷奶奶已经过世留在延津的明亮虽然有了归属但却没了亲人陈长杰既为了明亮也为了自己的生活考虑只好把明亮寄养在当年的好友李延生家靠瞒着媳妇偷偷给明亮寄生活费远程云养子而后因为种种原因陈长杰顾小家舍儿子明亮只能退学早早地奔向社会去猪蹄店打工当学徒走上了一条孤独且艰难的路之后的打拼成就家事家乡事等等一日三秋恍如隔世

刘震云以两代人的故事将六叔的画作落到了地上生了根发了芽一句顶一万句中一出一回诠释出了宿命般的故事而这本一日三秋两代人出出回回依旧延续了一句顶一万句的内核明亮再如何成功他终究也是个小人物在延津这个地方很奇怪刘震云用老董那双看不见的眼和胡说的嘴讲述了小人物有多小有的小到上辈子是个畜生有的上辈子虽荣华此生却只能是个扫大街的他们的故事拼起来依然是一地琐碎搓成了一地鸡毛

从陈长杰那一代人我们更多体会到的是生活的窘迫与无奈没有多少激情就消沉失去了过往的光芒明亮在武汉时也是这种感觉但母亲的来和去奶奶的来和去使他突破了这种困境我们在阅读时始终觉得明亮的生活中有光属于小人物的光多年不见的父亲突然想见明亮结果去了之后才发现亲情不止需要问候还需要金钱成年人的潜台词都在刘震云的文字里那些描述秦薇薇窘迫拮据的片段足以让读者让明亮懂得此行的目的还有郭子凯口中的文化差异乍一听都是生活的无奈刘震云通过讲理绕着绕着你会发现又回到了简单的问题上名利是小人物生活的动力凡人再多冠冕堂皇终究绕不开这些俗事

书中一个带有人畜双重身份的孙二货也是如此流氓孙二货野狗孙二货小人物的奸诈与底层互害的逻辑是刘震云擅于描写的部分这部分属于流氓孙二货无耻的彻底但又是个怂货一辈子在一亩三分地里称王称霸痴呆后孙二货则完全通过明亮的行动与心理描述诠释了这样一个无知无畏蛮横耍混的人他人生最后的无力感暴露无遗比较惊喜的是野狗孙二货笔触透着温情用狗的一生写出了人性的温暖顺着花二娘的逻辑总感觉这条狗身上附着什么

世道沧桑人情冷暖组成的现实和柳暗花明荒诞幽默组成的魔幻层层叠加在这部一日三秋中故事中很多人怕自己活成别人口中的笑话于是努力活着然而总是有成为笑话的时刻法海娶了白蛇最后成了悲剧马小萌的新开始从旧事被抖搂出来开始郭宝臣扫地供儿子出国却再也不见孙二货横行霸道老了却认明亮是兄弟老董的儿子子承父业不瞎学不到精髓这些书里的故事都好似笑话一样传到读者的耳边他们为了活好自己的一生付出了多少努力可越努力越可笑

文学从来都不是对现实的模仿而是一种再造小说中的现实不是生活中的现实刘震云打破了看起来真实和看起来魔幻的事物之间的界限书中让人信服的不是故事情节而是一种语调一种质朴却又扎实可信的语调讲述离谱的故事不可信也变得可信了而且语调也让拼凑起来的故事完整自成逻辑

这本书超脱人们现实生活中的经验小说叙述方式又非常的自然就像老人讲本地传说一样跟亲眼所见似的以最自然的口吻讲述最难以置信的事所以开头的前言就得常挂在嘴边因为一不留神就把画中的事当成身边事了

一日三秋中的故事无论多么荒诞和离奇都是现实的反映一个朴素的现实