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先不怕说大话,有同事形容说我可能是广研程序员里最会做文学的,放在其他语境,可能会认为是程序员和文学“两不沾”的意思,这里当然不会是,有些同事也会好奇,我整理一下自己在创作上的一些经历跟大家分享。
我最早接触到文字的优美,还是四岁或者五岁的时候,我祖父教我写自己的名字,这名字也是他起的。
我当时问了为什么我要叫这个名字,他回答说是,“当仁不让谓之争,知质有圣谓之献”。
这两句话我后来长到很大的时候才懂了它的意思,大概我懂它的意思的时候,我也已经会用成语来形容别人,比如我那时候会说我祖父是个“温文尔雅”的人,形容我祖母“和蔼可亲”,形容我父亲“不怒自威”,形容我母亲像“烛光”。
很优美吧,你可以寥寥数字,把一个人物,场景,或者事情说清楚。
大概上到初中的时候,古代史学到了汉献帝,当时我们老师问了一下为什么要谥号他为“献”帝,大部分得到的答案是,他是个无能的皇帝,把江山献给了曹操(曹丕),所以被大家称为“献”帝。
我当时已经完全知道“献”明明是“知质有圣”的意思,详细说就是形容人读过很多书,懂很多大道理,聪明。所以最后就我解释出来给老师说,汉献帝是个明君,只是祖宗作孽,报应在他而已。
历史老师肯定了我的说法,详细跟我们讲解了一整套的古代谥号法,这大概是我第二次领略到文字的美好,一个人一辈子会做很多事情,最后盖棺定论的时候,用一个字就足以将你这一辈子概括,比成语还要精炼。
这件事情还有余波,那就是,跟历史老师同一个办公室的语文老师,听到了我回答出“献”的意义,最后决定帮我启蒙文学上的造诣。这场启蒙给我的影响很大,也让我留下最大的遗憾就是没有留下语文老师的联系方式,她带完我们这一届后就举家迁往广东了,现在也没有联系上。
当时我的文字有一定的功底,语文大约能拿个八九十分上下,作文上,每每都是写的叙事大气,因为当时初中还大部分写的体彩都是记叙文,我特别喜欢用的一个话就是“迅雷不及掩耳之势”,因为字数比较多,且写起来大气。
老师直接说我就是“词穷”了,要多看书多积累,我听了,如果形容当时我学习的一个态度,大概就是红楼梦里的“香菱学诗”那样。
老师给了我一套《韩昌黎文集》,说是她认为学作文,就应该去找名家的作品来学,中国历史上的作文天团,自然是“唐宋八大家”,而韩愈作为八大家之首,写出来的所有作品都可谓“千古文章”,之后她还告诫我,文不可以流于形式,看起来大气,内容却很空洞,切记是要“锋芒内敛,藏器于身”。
我直到考上高中后的暑假才把书看完了,后面她考我说,要我做两句诗来听,我没有作出来,后来过了一个星期又作出来了,去她家里念叨,“卿本善愁还减黛,缘何昨夜又凝眉”。
这两句是锋芒内敛得过分了,她听了问,“李清照也是‘唐宋八大家’的人吗?”
我把头摇得像个拨浪鼓,“不是,她是婉约派。”,然后两个人都笑了。
这两句诗还有一个后话,就是我给自己起了“怜卿”这个笔名,也成为后来我在阿里工作时起的花名,印在了我的工牌上,我的QQ和微信昵称也一直用着这个,直到后来《进击的巨人》出现,才改为了“Ackerman”,被三笠NTR即视感(不是!!!。
有了笔名,自然是想到处秀一下,当时高中会发课外读本,我很快看完了四大名著,又开始看诸子百家,开始把自己的理解写到一些黑板报,手抄报,班刊上,每次很得意就是署上“怜卿”两个字的时候。
我喜欢冰心的文章,她可以把山影比作“雨洗过的良心”,喜欢舒婷的诗,可以把梦想描绘成“会唱歌的鸢尾花”,喜欢村上春村的小说,喜欢一个人的感觉就是“像春天里小熊滚下开满四叶草的山坡”,当然还有李煜的词,“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。多好,你所有无法表达的心意,其实都可以用文字来描述。
这个时候,大概领略到了文学的第三波魅力,很多作品里的角色被作者描述的血肉丰满,栩栩如生,让我很震撼,比如说,一听到“洒家”,便知道是鲁智深出场了,一听到“鸟皇帝”,就想起李逵,一听到“炖的烂烂的”,就知道是司琪(红楼梦里迎春的丫鬟),史湘云会管贾宝玉叫“爱哥哥”,张飞会管吕布叫“三姓家奴”,都是很有趣的桥段。我们有一次还几个同学一起玩游戏,把一些东西方文学作品的桥段调转过来写,比如用《哈姆雷特》里的说话方式来描述《三国演义》里的“三英战吕布”——张飞大喝吕布道:“玷污里先祖高贵姓氏的贱民,今日就是你无法逃脱的审判日!”(“三姓家奴,吃我一矛!”)
最后说到做起小说来的缘由,大概是大学时候,我重新读了《红楼梦》,还加入到一个文学群里讨论,第二遍读到《红楼梦》的时候,印象最深的就是书中的三个字——“意难平”。
人生确实是无数个“意难平”组合而来的,文学创作能给你带来的就是,你可以在另一个平行宇宙(现在流行叫“元宇宙”)里来摆脱一些意难平的事情,正如贾母所说,写书的那些个男的,都是落魄穷酸书生的,心里不得意了,然后书里都写个才子美人的,都是胡诌。
我大概就是想当这种“胡诌”的落魄穷酸书生。
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