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写格律诗，很多人都觉得有困难，既要掌握平仄，又要熟悉平水韵，太难了。其实没有那么困难，我现在就教你如何简单地创作一首格律诗。

第1步

根据自己的立意和表达主题，创作一首古风诗。古风诗尽可能创作成五言或七言古诗，因为格律诗多半是五言和七言，古风诗尽量创作成偶句押韵，四句或八句。因为一般律绝最少是四句，律诗最少是八句。词句尽量用文言，文言每个字涵盖的意义多，不要用大白话。

下面就拿我最近创作的一首七言绝句为例解晰！

最近我创作了一首讽刺诗《嘲博》

（古风）

穷理黩文露浅薄，

文词根底拒心

听

。

枉戴头上托泥板，

羞煞天下博士

名

。

第2步

古风诗创造完了，格律要求：必须押平水韵，不用邻韵（比如“一东”和“一冬”属邻韵），偶句压韵（首句也可入韵），看看这首诗押韵是否压的平水韵。

这首诗的押韵是“听”和“名”，在《中华通韵》中都合“英”韵。而在《平水韵》中，“听”属于“九青”，而“名”不属于“九青”。这首诗我想做成平水韵，就在“九青”中总找相同的韵部，再不改动诗句大意的情况下，把这个“名”换成“形”。压韵是为了读起来顺口。

第3步

检查这首古诗的平仄，汉字的读音是由声和韵合读产生，并加入了声调，可以区分同音异义字。声调分为四声，分别为平声、上声、去声、入声；简单理解，平声就是平调，上声为升调，去声为降调，入声为短声调。诗歌格律中，将四声调分为相对的两派，即平和仄，平声即为平，上声、去声、入声为仄。

格律要求：一联之中，平仄相对；两联之间，平仄相粘（同），头粘尾不粘。对仗方面，如果是4句以上的律诗，中间联必须工对，首尾联可不工对。平仄尽量不要单仄和单平，做到相间，这样读起来就会抑扬顿挫。格律中要求每一联的平仄相等。不要出现三仄尾或三平尾。

七言绝句　押青韵

穷理黩文

露

浅薄，文词根底拒心听。（本联上句三仄尾）

平仄仄平

仄

仄仄，平平平仄仄平中。

枉

戴

头上托泥板，羞煞天

下

博士形。

仄

仄

平仄仄中仄，平仄平

仄

仄仄平。

第1句3仄尾，那么在不影响实际演绎的情况下，我把“露”改成“多”。

第3句“戴”字是仄音，本句有独平（这个不算孤平，孤平是一联中平多于仄且有独平），且本联平仄不相等。我把“戴”字换成“妆”字，讽刺诗换成“妆”字更好。

第4句也是独平（这个也不叫“孤平”），且本联平仄字数还是不相等。“下”字仄音必须换成平音字，但“天”和“下”组词，换字要不大影响原意，但换这个“下”字不好换。我干脆把“天下”一词换成“人间”，这样也太不影响这个词在诗中所表达的意思。

说明一下，字下面标“中”的地方，是说此字可平可仄，文中需结合词义，判断读音平仄，是否合律。

穷理黩文多浅薄，文词根底拒心听。

平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平中。

（枉才头上牛津帽）三句也可换成这句，意义相同

枉妆头上托泥板，羞煞人间博士形。

仄平平仄仄中仄，平仄平平仄仄平。

这样一首格律诗改成了。关于格律诗的平仄和韵律，我们可以用一些格律检查工具检测格律出入状况，这只是辅助工具，不会太多影响你的创作立意。

但如果一首诗你改动的太多，换的词太多，就渐渐偏离了原来诗歌创作的立意和表达的主题。所以有些古风诗改动之后，如果表达的主题改动前后变化太大，偏离了原来创作的立意，那么最好还是不要勉为其难的改成格律诗。

格律诗读多了之后，你的格律诗感越来越强，那么你写出来的诗句，合格律的越来越多，只需改动少许就能入律。

下面这首诗，我直接按古体咏成，就差不多已经合格律了。

《冬至》

七言绝句　押微韵

霜卷残叶雁南飞，雾扫池荷客自稀。

平中平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

又是一年秋过尽，静聆冬雪罩罗衣。

仄仄仄平平中仄，仄平平仄仄平平。

但下面这首虽然改一处就合平仄，但是押的是仄韵，改成平韵后诗意将有很大改变，所以不改为好！

赞高山滑雪歌

苍茫雪海巅，雪淡天高志。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

勇士闯其间，不

负

生命意。

仄仄仄平平，仄

仄

平仄仄。

只有“负”字不和平仄。我直接改成“妨”字，诗句表达意思变化不大，且“妨”字更具哲理。但押韵字“志”和“意”换成其它平韵字后，将有损整道诗的主题，所以不改为好。

五言绝句　押寘韵

苍茫雪海巅，雪淡天高志。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

勇士闯其间，不妨生命意。

仄仄仄平平，仄平平仄仄。

但押仄声韵的律诗也有，比如杜甫的五律《丁香》，刘长卿的五律《湘中纪行》，刘禹锡的五律《蒙池》，这是特例，律诗中的变体格，很少。且押平韵有韵书可参考平水韵部，押仄韵可参考的资料不多，只能多凭语感，更困难了。

诗歌发展到格律诗，是在格式化的规律中追求不同的节拍和语境及意境，格律诗的格式化韵律与汉文字的组织方式结合，常用汉字的数量是有限的，格律诗的格式是相对固定的，所以格律承载诗歌的空间有限，几乎已被盛唐诗人挖掘完，后世都很难再出佳作。

能代表诗的从来都不是格式，比如刚才那首七言，我就可以从古体把它段句成新诗。

《嘲博》（新体）

穷理黩文露

浅薄

文词根底

拒心听

枉戴头上

托泥板

羞煞天下博士名

诗与歌相伴，诗言心志，加上高度集中、精炼神髓的语言，诗达思！如果你的创意具备哲思，不管你用哪种体裁，不管是古风，格律，还是新诗，都能写出像李商隐那样寓义深刻的诗句。