拉黑男朋友之后他不再主动联系，男朋友把我所有联系方式拉黑了我拉黑了男朋友 他不再联系我

1994年8月1日第51届威尼斯电影节热闹非凡入围的大部分电影在影迷那儿都是必选之作最佳编剧乳房与月亮是部童心十足的极具西班牙奇情色彩的情色片

乳房与月亮

彼得杰克逊以他并不甜美的孩子气将一起真实的杀母案炮制出一部想像力爆棚的诡异童话罪孽天使那是凯特温斯莱特的首秀但足够闪光那是一对拉拉在行凶

罪孽天使

而另一部关于雌雄大盗的影片则以忽儿朋克忽儿金属的节奏让整个威尼斯的水面都摇晃起来那就是奥立弗斯通的天才之作天生杀人狂

天生杀人狂

为这一年的威尼斯电影节最为振奋的还是国人两岸三地一个都不能少均冠冕加身毫不表演经验的夏雨因阳光灿烂的日子成为威尼斯电影节目前最年轻的影帝

阳光灿烂的日子

杜可风刘伟强和陈远佳凭借在东邪西毒中杰出的光影处理拿下了最佳摄影奖

东邪西毒

而金狮奖授予了爱情万岁与它并列的是来自马其顿的暴雨将至

爱情万岁

1990年代居于文化高地的欧美电影在内部是以分段电影的方式呈现了他们新一轮的分裂对外是向东方瞭望是以准寻根的方式建立文化的兼容阿巴斯和侯孝贤成为了世纪末世界影坛最后的宠儿他们的不少影片也免不了有迎合之意但他们很快回到了他们最为熟悉的生命体就像佐藤忠男在评价小津安二郎时说在他的电影里看不到真正的日本而在侯孝贤的电影飘来荡去的是一个比台湾更为广阔的场域那么蔡明亮呢这个继台湾新电影运动之后最具作者意义的电影导演他描写的就是台湾吗起码跟杨德昌的作品相比他没有那么强烈的在地性20多年来直面台湾现状的电影少之又少这几乎是逼着让杨德昌伟大起来很多台湾导演关于现实的发声是乃不能蔡明亮是乃不为爱情万岁讲的是一种寄居状态李康生陈昭荣和杨贵媚是真的有家不回还是如爱行窃的巨富一般手痒难控他们这些红尘男女是身不能控影片均按下不表

爱情万岁

空间上他们是以客体的形态实现了主体的流失在这部情节相当寡淡的影片里最显情景剧光彩的是李康生和陈昭荣在比赛谁先承认谁是寄居客每一次行为上的在场屡屡要以另一种行为来证明自己的不在场甚至可以把这种类似美国情境闹剧的好几个段落看作是一场又一场拖泥又带水打断骨头又连着筋的灵肉分离这是空间而对物品具体是对食物的投射如李康生对西瓜的把玩杨贵媚的走一路吃一路可理解为是对精神空虚的补给但更深的题旨是对自身物化的某种反弹

简单说他们希望自己能成为食物一样予人能量和乐趣从画面呈现来看杨贵媚的每一次开胃只是为了果腹而李康生则将那个一度成为保龄球的西瓜当垃圾扔掉暗示他自己也会成为一个垃圾李康生也好杨贵媚也罢都没有与他们嘴边的食品相亲相爱都说这是一个高度物化的世界

而爱情万岁的男女主人公却连物化的可能性都丧失殆尽两人的职业女的是售楼男的是卖阴宅美其名曰为纳骨塔生与死都需要栖息安放都得寄居于某处都得需要现实的物质来维系根子上盼归宿而蔡明亮所一再阐明的是归宿只是一种概念归宿本身是不存在的怎么理解这句话呢灵魂往小里说心灵它是不可能寄居在实体里的房子不行票子还是不行它得需要与一个与灵魂类似的事物去缠绕它接纳它好比你买来一张床但不一定能买来睡眠道理就是这么简单仅有物质是远远不够的

关于表现寄居的电影我们最熟悉的可能是王家卫的重庆森林姜文的阳光灿烂的日子和金基德的空房间都把别人的家当成自己的家顺便把别人的爱情当成自己的爱情爱情万岁也有这点意思王家卫姜文和金基德的寄居叙事都往空茫里去是对成长的恐慌是对记忆的怀疑是对现实的反叛但又带出些自得和骄傲并流露出醉人的芬芳他们出入的场所已有人留下居住的痕迹他们是在步入他人的具体生活而为此展开了想像的翅膀爱情万岁没有那么具体所以也就不提供幻觉也随之更冷冽了三个人物貌似是在填补那些悬置的空间而他们自己的内心空间却越发空空荡荡这俨然是精神上的失据灵魂上的走失他们的想像力就像那个摔碎的西瓜注定会碰壁

或者说王家卫姜文和金基德的那两部影片让那些不速之客获得了想像性的反客为主是想像对物质世界所施加的一番反作用力蔡明亮没有那么浪漫至少在他这部扬名国际的影片里不是这样他没有那么浪漫他要讲的是房间一旦空下来住再多的人它仍然是不充实的无非是一个陌生到另外一个陌生从一个空虚到另一个空虚蔡明亮也正是从他的这第二部长片开始成为了台湾继侯孝贤和杨德昌之后最会运用空间的导演自然也是台湾第三位最为国际化的导演其后才是李安虽然蔡明亮本人一再表示他最推崇的导演是弗朗索瓦特吕弗但他的空间处理其实更接近安东尼奥尼一般的电影不是讲有什么样的人就有什么样的环境或者反过来

安东尼奥尼则将人与环境同化掉人本身就是一种环境一类建筑而人类的所有情感都是一种自以为是的盲目确定蔡明亮其后的洞那所漏雨的房间以及黑眼圈里那栋烂尾楼都是人物形态的外化蔡明亮的这套空间语言系统让他的电影突破了地域的限制而具备了一种极为难得的泛语言化的沟通能力蔡明亮自然还要写人的就人物关系而言爱情万岁好像是在拼接一种三角关系但没有结构成一物降一物的生物链我们很难界定陈昭荣和杨贵媚的鱼水之欢是出于寂寞还是生理需要我们只能从片尾的那场著名的哭戏中能感受到无论是食还是色都不能解决杨贵媚内心的真正困境真与爱情相关的还是李康生对陈昭荣的情愫

在这部不到一百句对白的影片里只有在李康生与陈昭荣的对话里我们能捕捉到生活应有的气息和由此带来的暖意借钱借烟载人等日常情景的细微铺陈至少是让李康生从忙碌而空洞工作中从独占一室的自我排解中进入到一个活生生的属于人的世界里来还算俊朗的陈昭荣对于杨贵媚而言是她一再拒绝的诱惑而在李康生看来是迎面而上欲纳入生命体的爱恋不得不提到全片中最重要的那场床戏床上是陈昭荣和杨贵媚在进行实质性的交欢床下是李康生在通过自慰进行想象性的深入或容纳

这是偶然与想像在完成3P这更是思想与行为在互相饮鸩止渴更重要的是在隶属欢乐的性行为中镜头最后全部留给了床下的李康生这个可怜的旁观者沦为了卑微的参予者也幽幽道出你越想得到快乐你就越得不到快乐蔡明亮以逼仄的视角仿佛是在垂怜更是在散布着做爱后动物感伤的无限唏嘘还可留意一下爱情万岁里所讲述的季节那应该是一个湿冷的冬季台湾的冬天很少在银幕上出现过我记得的有冬暖春寒星空蔡明亮之所以选择台湾最短暂的季节亦在表明是对片名爱情万岁的反讽爱情说来就来说走就走又或者它根本就没有来过你想靠此取暖到头来只会徒添凉意于是我们看到杨贵媚最后的哭泣视作整个台湾都在流泪

这话是有些大了但也有可能是说小了完全可以更大胆的认为这是全世界在哭泣

在这个房子越来越多就越来越贵彻底打破物以稀为贵的经济规律的时代里太多太多人都想成为物质的奴隶我们这儿称为房奴并为求奴隶而不得而伤心怕就怕到时候我们都不知道该不该伤心为什么伤心但眼泪和其它体液一样会管不住的流得满脸都是

与其说杨贵媚演出了那种莫名而巨大的伤感不如说蔡明亮拍出了人生所难以规避的荒凉来拍这场戏时蔡明亮让杨贵媚不停地走路还NG了多次走到杨贵媚怒从心头起时蔡明亮让她坐下来开始哭一口气哭了六分钟蔡明亮喊停的时候她的眼泪还没有流完离组的时候杨贵媚对监制抱怨影片不知在拍什么对影片质量表示怀疑直到威尼斯首映坐在影院的她终于明白影片讲的是什么当场哭到妆都花掉

很少有人会有这样的两次哭泣这本身就能成为一部电影