睡前短篇鬼故事-令人惊心动魄的恐怖故事睡前短篇鬼故事大全

访客

2023-03-25 09:41:51 2阅读 0评论

中国书法博大精深近代书法大师沈尹默评价书法无色而有图画的灿烂无声而有音乐的和谐书法作为一种高雅艺术她以独特的书法美使人迷恋学习书法这些书法术语不可不知

1书法

狭义上书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律包括执笔运笔点画结构布局分布行次章法等内容中国书法的五种主要书体篆书体包含大篆小篆隶书体包含古隶今隶楷书体包含魏碑正楷行书体包含行楷行草草书体包含章草小草大草标准草书

2法书

又称法帖指学习书法可以作为楷模的范本古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称法书或称书北宋王安石有好事所传玩空残法书帖的诗句

法书不同于书法法书是对古代名家墨迹的尊称包含着书法作品之楷模的意思

3翰墨

义同笔墨原指文辞三国魏曹丕典论论文古之作者寄身于翰墨见意于篇籍后世亦泛指书法和中国画宋史米芾传特妙于翰墨沈著飞翥得王献之笔意

4墨迹

用墨书写的手迹唐代张籍和左司元郎中秋居之二有学书求墨迹酿酒爱朝和诗句宋书范晔传也有上示以墨迹晔乃具陈本末的记载

5真迹

真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造唐代张怀瓘书断开元十六年五月内出二王真迹及张芝张昶等书付集贤院

6金石

指古代镌刻文字颂功纪事的钟鼎碑碣之类金指钟鼎铜器之类石指碑碣石刻之类墨子兼爱下以其所书于竹帛镂于金石琢于盘盂传遗后世子孙者知之

7刻石

专指镌刻于碑石和摩崖上的字画如秦代会稽刻石东汉石门颂摩崖刻石桓谭新论泰山之上有刻石凡八百余处而可识者七十二

8摩崖

把文字直接书刻在山崖石壁上称摩崖如汉碑中之石门颂魏碑中郑道昭之云峰山题诗题名等宣和书谱正书一遂良褚遂良喜作正书其摩崖碑在西洛龙门

9碑

刻石中的一类形制后汉书窦宪传注方者谓之碑圆者谓之碣树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉在晋代曾严禁立碑故历来晋碑难得唐代是我国碑刻最发达的时期不仅内容丰富书法上也有极高价值

10碣

刻石中的一类形制汉代以前的刻石没有固定形制大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上后人将刻有文字的独立天然石块称作碣石鼓文即是一件猎碣

11碑额

碑刻术语碑头的通称又名碑首一般指碑石上端额部多有大字碑题及边饰的额头部分碑额一般镌刻该碑的全名多为篆书体

12篆额

碑刻术语汉代以后的各种碑刻之上端称碑头或碑额因碑额上所题字多用篆书遂称篆额汉碑如张迁碑韩仁铭等篆额书风奇肆跌宕具有很高的艺术性

13篆盖

碑刻术语唐代的墓志铭通常有石盖因盖上文字多用篆体故名篆盖与篆额内容相仿而形制不同但金石综例称篆盖即篆额

14碑阴

碑刻术语古代碑刻除正面碑文外往往将门生故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面故称

15碑版

泛指碑志之类碑版广例开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记末有碑版所详不复多载语后魏昌冯王新庙碑有碑版湮灭语后人碑版名称殆自此始

16碑学

清代阮元包世臣提倡北碑后学书崇尚碑刻风气大盛遂有北派碑学南派帖学之分又指碑版学即研究考订碑刻起源体制及新旧异同等学问

17勒石

碑刻术语指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序唐代碑刻上常有专款记载勒石者如怀仁集王书圣教序碑末有诸葛神力勒石字样

18朱背

亦称背朱即勒石

19拓本

从碑刻铜器上墨拓下来的书迹或图像实物最早见于唐代具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上敲打它使得宜纸呈现凹凸状然后蘸墨拓成古时用竖纹纸油烟墨拓后砑光墨色乌黑有浮光的称乌金拓用横纹纸松烟墨色青而浅不和油腊的称蝉翼拓又以朱红色拓出的称朱拓碑石初成或刚出土时所拓的称初拓

20剥蚀

指古代碑刻年久风化石有剥落南宋陆游老学庵笔记汉隶岁久风雨剥蚀故其字无复锋鋩

21双钩

书法术语1复制法书的技法法书上石沿其笔面的两侧外沿以细线钩出称为双钩陆游有妙墨双钩帖诗句2一种书写空心字的技法3执笔法的指法名称与单钩相对北宋黄庭坚论书凡学字时先当双钩用两指相叠蹙笔压无名指高提笔令腕随已意左右今以食指与中指上节中节之间相叠钩住笔管称为双钩

22单钩

书法术语执笔法指法名称以食指钩笔管与拇指形成钳制状余指皆垫于笔管后方因只以一食指主钩故称单钩与双钩相对清代朱履贞书学捷要称单钩者食指中指参差不齐食指钩向大指中指钩向名指此是单钩世传北宋苏轼作书用此法微偃其笔

23枕腕

书法术语写字时把左手掌背平垫于右手腕下称为枕腕多用于书写小字也有使用臂搁多以竹木制等物代替左手垫于腕下的

24悬腕

书法术语执笔法中的一种手腕灵活与否对运笔至关重要肘部不靠桌面腕凭空悬起称为悬腕写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔悬腕能使肩部松开全身之力由于无所罣碍才得集注毫端点画方能劲健

25回腕法

书法术语执笔法中的一种腕掌弯回手指相对胸前故称清代何绍基写字即采用此法执笔时腕肘高悬能提能按然不能左右起倒有违常人的生理机能故一般多不采用

26腕平掌竖

书法术语论述执笔时的腕掌关系由指实掌虚引申而来近人沈尹默称掌不但要虚还得竖起来掌能竖起腕才能平腕平肘才能自然而然地悬起肘腕并起腕才能够灵活运用

27凤眼

书法术语执笔法的指法名称握管时大拇指节骨挺直里侧呈微凸伏与内弯的食指构成狭长形的缝隙因美其名为凤眼大指骨外凸虎口空圆者称龙眼是另一种执笔法

28执使

书法术语执笔和用笔的通称唐代孙过庭书谱载今撰执使转用之由执谓浅深长短之类使谓纵横牵掣之类是也明代张绅称执谓执笔使谓运用参见运笔

29运笔

书法术语指字的点画书写之过程南宋姜夔续书谱称大抵执之欲紧运上欲活不可以指运笔当以腕运笔执之在手手不主运运之在腕腕不主执

30磔zh

书法术语点画用笔的一种技法永字八法称捺笔为磔捺法用磔意思是笔亳尽力铺散而急发又斜捺叫磔卧捺称波唐太宗李世民笔法诀称磔须战笔外发得意徐乃出之

31戈法

永字八法以外的又一笔法相传唐太宗工隶楷书以虞世南为师常患难于戈法一日书戬字乃空其落世南取笔填之以示魏徵徵称仰观目圣作惟戬字戈法颇逼真上深叹魏为藻识戈法较长写时如不从容行笔必然头尾重中间轻薄唐太宗李世民称为戈必润贵迟疑而右顾

32中锋

书法术语指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线以区别于偏锋用中锋写出的钱条圆浑而有质感

33聚墨痕

书法术语中锋运笔因笔锋常在点画中间行迸笔画的中央线着墨最力凝聚成一道浓重的墨线痕迹故名明代董其昌画禅宝随笔评苏轼赤壁赋墨迹称坡公书多偃笔亦是一病此赤壁赋庶几所谓欲透纸背者乃全用正锋是坡公之兰亭也每波画尽处隐隐有聚墨痕如黍米珠恨非石刻所能传耳

34侧锋

书法术语起笔的一种技法谓在下笔时笔锋稍偏侧落墨处即显出偏侧的姿势清代朱和羹临池心解称正锋取劲侧笔取妍王羲之书兰亭取妍处时带侧笔这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情侧锋多用来取势势成则转换为中锋晋人多用之

35折锋

书法术语笔画转换方向时的一种用笔技法指笔势折叠带方者以别于转笔即笔锋在转换方向时由阳面翻向阴面或由阴面翻向阳面折锋利于点画方劲和创造姿势清代包世臣书刘文清四智颂后称其笔法以搭锋养势以折锋取姿

36裹锋

书法术语用笔的一种技法起笔呈反方向运行欲上先下欲左先右以后凡是取圆势用笔笔锋内敛于点画中间的称裹锋如曹全碑石门铭等多用之

37逆锋

书法术语运笔的一种技法为了藏锋铺亳用逆入的方法欲下先上欲右先左以反方向行笔的称逆锋用逆锋作字往往具有苍劲老辣的意趣清代刘熙载称要笔锋无处不到须是用逆字诀勒则锋右管左努则锋下管上皆是也然亦只暗中机括如此著相便非

38蹲锋

书法术语蹲有停留的意思与蹲本为一字在书法中蹲锋蹲锋字虽同却为两法一个指笔缓行中的蹲势另一个指欲趯先蹲退而复进唐代张怀瓘玉堂禁经称蹲锋缓亳蹲节轻重有准是也蹲锋驻笔下衄是也夫有趯者必先蹲之

39金错刀

1对书法用笔颤掣波发笔道的美称谈荟载南唐李后主善书作颤笔摎曲之伏遒劲如寒松霜竹谓之金错刀2字体名唐代张彦远法书要录载有金错刀书一体具体形式与风貌今已不可稽查

40筋书

书法术语劲键遒丽的点画谓之筋书书法言筋骨均寓褒奖之义如历来称颜真卿柳公权书为颜筋柳骨

41一笔书

书法术语指草书文字间自始至终笔画连绵相续如一笔直下而成故名汉代张芝首创北宋郭若虚图画见闻志称王献之能为一笔书陆探微能为一笔画

42颤笔

亦称战笔书法术语用笔的一种技法因笔画呈颤动状故名宣和面谱花鸟三载唐希雅初学李氏错刀笔后画竹乃如书法有颤掣之状

43悬针

书法术语书写直画下端尖锐如针之倒悬故名与垂露为两种形体冯武简缘书法正传称将欲缩锋引而伸之须要首尾相等但锋尖耳不可如鼠尾又按古人只有垂露一法悬针始于兰亭年字后人遂以为法

44垂露

书法术语书写直画的一种形态其收笔处如下垂露珠垂而不落故名具有藏锋的笔势不同于悬针唐代孙过庭书谱称观夫悬针垂露之异

45护尾

书法术语用笔的一种技法指行笔至笔画尾部而反收其笔锋护尾与藏头的用笔方法笔势逆入而反收逆则强健得势收则显示笔有余力北宋米芾无垂不缩无往不收的论点即从护尾扩展而来

46逆入平出

书法术语笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法逆入指起笔时笔锋要朝书写笔画的反方向入纸随即转锋行笔以达到藏锋于点画之中均匀地万毫齐力平铺纸上形成中锋运笔的势态平出指笔画至末不收势尽出锋回腕空收

47疾涩

书法术语用以对笔势的评述笔势由用笔的速度快慢力度强弱笔锋顺逆诸因素产生疾笔求其劲挺流畅涩笔求其凝注浑重清代刘熙载艺概书概称古人用笔不外疾涩二字涩非迟也疾非速也以迟速为疾涩而能疾涩者无之

48方圆

指字的用笔和形体上相反相成的两个方面方中寓圆圆中有方既有矛盾又能统一才能获得良好的艺术效果若舍方求圆则骨气莫全舍圆求方则神气不润故方圆也可用来评价书法艺术的优劣

49燕尾

指章草中的一种波法如神龙本兰亭序欣字右下半的人其状似燕之尾故名前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾

50柳穿鱼

书法术语比喻应用啄法的短撇如形影彤彬诸字其右侧的竖三撇须有仰平覆三种有变化的笔势似三条小鱼用柳枝穿连起来故名

51激石波

书法术语用笔时平捺称波激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过这种捺笔称为激石波如兰亭序欣字捺有章草笔意者即是

52牵丝

书法术语亦称游丝引牵引带指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道纤细如发丝挺健俐落起有上呼下应意气周流的作用可以表现出书家功力

53一波三折

书法术语用笔时平捺称波一波三折指凡写捺笔要三次转换笔锋经过三折之后笔画才波发矫健北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点

54一笔三过

书法术语指每作一点画虽微如黍米皆须三折笔锋始得完成其法落笔藏锋为第一折提笔转锋顿挫引笔为第二折回锋收笔为第三折作书忌顺笔平拖而点画经过三折始能圆满浑成

55过折收缩

书法术语运笔过程中的一种技法过折即指每画一波常三过折笔的意思收缩即北宋米芾无垂不缩无往不收说之略称运笔切忌直来直去缺乏内含

56万毫齐力

书法术语指作书时非但主毫要丝丝得力而且要调动副毫的作用使笔毛一无扭结地聚结运动这样写出的点画才力量弥满圆健得势南朝梁王僧虔笔意赞剡纸易墨心圆管直浆深色浓万毫齐力

57内擫y外拓

书法术语内擫指意在收敛的笔势外拓指意在纵放的笔势后人用内擫外拓来区别二王书迹很有道理说大王王羲之是内擫小王王献之则是外拓试观大王之书刚健中正流美而静小王之书刚用柔显华而实增

58屋漏痕

书法术语比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕其形凝重自然故名唐代陆羽释怀素与颜真卿论草书载颜真卿与怀素论书法怀素称吾观夏云多奇峰辄常效之其痛快处如飞鸟出林惊蛇入草又如壁坼之路一一自然颜真卿谓何如屋漏痕怀素起而握公手曰得之矣

59折钗股

书法术语比喻用笔的一种技法钗原系古代妇女头上的金银饰物质坚而韧后被借以形容转折的笔画虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满南宋姜虁续书谱称折钗股者欲其屈折圆而有力

60锥画沙

书法术语比喻用笔的一种技法以锥子划沙起止无迹具有藏锋的效果而两侧沙子匀整凸起痕迹中正形似中锋故用锥画沙以比喻书迹的圆浑唐代褚遂良论书称用笔当如锥画沙宋代黄庭坚称如锥画沙盖言锋藏笔中意在笔前

61壁坼

书法术语比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹无做作习气南宋姜虁续书谱称用笔如折钗股如屋漏痕如锥画沙如壁坼壁坼者欲其无布置之巧

62绵里裹针

书法术语比喻字体笔画肉丰见骨外柔内刚北宋苏轼自论余书如绵裹铁明代解缙称东坡丰腴悦泽绵里藏针

63银钩虿chi尾

书法术语比喻用笔的一种技法银钩指丁亭宁等字的趯笔虿尾指乙也等字的趯笔西晋索靖对自己的章草书很矜持名其笔势如银钩虿尾

64衄n

书法术语用笔的一种技法指笔锋退而复进清代蒋和称笔既下行又往上也与回锋不同回锋用转衄锋用逆

65搭

书法术语用笔的一种技法指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系顺势而下不用逆势的起笔称为搭锋清代朱履贞称书法有折锋搭锋乃起笔处也用强笔者多折锋用弱笔者多搭锋

66抢

书法术语折锋笔法的虚和者称为抢元代陈绎曾称圆蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢笔燥则折笔湿则抢笔燥实抢笔湿空抢

67转

书法术语笔画转换方向时的一种用笔技法区别于折锋雪庵运笔八法称之为围有圆转回旋之意东汉蔡邕称转笔宜左右回顾无使节目孤露一般真书多用折锋草书多用转笔

68驻

书法术语用笔的一种技法运笔若行若住清代蒋骥称手不运而以笔按下为顿运笔时而意有所顾因用迟涩出之者谓之驻

69挫

书法术语用笔的一种技法顿后将笔提起使锋转动离开原处称为挫是转换笔锋时常用之法不仅用于转角及趯笔凡行笔换锋时皆用之

70顿蹲

书法术语停笔重按称顿轻按称蹲雪庵运笔八法称其为叠清代蒋和解释笔重按下为顿用笔如顿特不重按为蹲

71骨法

亦称骨力书法术语指书写点画中蕴蓄的笔力是构成点画与形体的支柱也是表现神情的依凭唐太宗李世民尝谓吾临古人书殊不学其形势惟求其骨力

72肉法

书法术语比喻书写时笔墨浓淡肥瘦粗细的一种技法元代陈绎曾翰林要诀肉法一则中称字之肉笔毫是也疏处捺满密处提飞捺满即肥提飞即瘦肥者毫端分数足也瘦者毫端分数省也

73背抛法

书法术语亦称外略法指乙字趯笔书写的技法写趯笔贵于宽圆如背手抛物故名宋人翰林密论二十四条用笔法称蹲锋紧掠徐掷之速则失势迟则缓怯

74八病

书法术语泛指书写点画经常出现的弊病俗称败笔八病都是以接近这类点画的实物形态定目如牛头鼠尾蜂腰鹤膝竹节稜角折木柴担等

75布白

书法术语指安排字的点画间架和布置字行之间空白关系的方法字的点画与空白均有繁简短长结体也有大小疏密欹正书写时必须因字生势灵活多变布白得当即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果又对整幅作品行与行之间的安排也称布白

76燕不双飞

书法术语前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾一字之中宜用一次捺脚二次出现就会笔画雷同字形拖沓燕不双飞即比喻捺脚的不可复用但也有因隶书横画出锋形如折刀头和雁尾之齐平相似故亦称雁不双飞

77散水

书法术语俗称三点水写法因字体与书体而各别唐代张怀瓘王堂禁经散水异法称氵此名递相显异意在或藏或露状类不同法以刚侧而中偃下潜挫而趯锋则右军黄庭经乐毅论用此也

78雁阵

书法术语指字下四点排列之势书法三昧急雁阵缓雁阵燕然樵三字外不可用

79向相

书法术语运笔造型的一种技法与向背相辅相成

80向背

书法术语运笔造型的一种技法与向相相辅相成要求同一方向之笔画避免平行和雷同尽量做到违而不犯和而不同既多样又统一例即向相即向背

81用墨

书法术语墨色有焦枯浓淡干湿之分作书使毫行笔燥润相间的技法称为用墨元代赵孟頫称古人作字多不用浓墨太浓则失笔意明代李君实则认为羲之书墨尝积三分何也东坡真迹墨浓如漆隐起楮素之上山谷亦谓其用墨太丰而风韵有余然则松雪所云特楷书耳行书则不然

82展促

书法术语指书法结体造型的一种技法有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的如唐代颜真卿述张长史笔法十二意称大字促之令小小字展之使大兼令茂密所以为称也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的如清代包世臣艺舟双楫称少师杨凝式结字善移部位自二王以至颜柳之旧势皆以展蹙促变之故按其点画如真行而相其气势则狂草杨凝式书有神仙起居法

83俯仰

书法术语指书法结构点画偏旁之间的联系俯要下应仰要上呼使文字组合的偏旁或字与字之间书写时有映带顾盼之姿显得气贯意连生动有致

84墨猪

书法术语比喻字体笔画丰肥臃肿而乏筋骨因字如墨团故名墨猪唐代张彦远法书要录引东晋卫夫人笔阵图称多骨微肉者谓之筋书多肉微骨者谓之墨猪书写粗笔道的字而不见筋骨易犯此病

85行气

书法术语指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系一般要求笔断意连联缀成行积行成篇在文字的上下左右首尾的书写中既有变化又能和谐如清代宋曹书法约言称勿往复收乍断复连承上生下恋子顾母行气在行草书中的关系尤为重要

86担夫争道

书法典故意谓略甚狭窄而又势在必争妙在主次揖让之间能违而不犯典出唐代李肇国史补谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道各不相让但又闪避行进得法从而领悟到书法上的结构布白偏旁组合应进退参差有致张弛迎让有情

87计白当黑

书法术语字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实才能破平板划一有起伏对比既矛盾又和谐从而获得良好的艺术情趣清代邓石如称字画疏处可使走马密处不使透风常计白以当黑奇趣乃出

88楹联

亦称楹帖对子对联书法艺术的一种幅式由上下联组合是悬挂或粘贴在壁柱上的联语如新春时节张贴于门上的春联字的多寡无定规一般要求对偶工整平仄协调字数特多的长联叫龙门对楹联发生干明末而盛行于清代是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式