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南昌采茶戏为江西省非物质文化遗产

简介

南昌采茶戏江西地方戏曲剧种之一俗称灯戏三角班源起于赣南采茶戏流传至南昌地区后融合南昌地区方言和民间曲调而形成的距今已有300多年历史主要流传分布在南昌新建安义进贤奉新等县影响遍及全省大部分地区

南昌采茶戏发脉于载歌载舞的采茶灯其音乐及唱腔以茶歌为基调在融汇了其他一些民间小调及其他剧种如京剧赣剧黄梅戏的唱腔和锣鼓点后经过删选改造创新逐渐完成了由简单到完整由民歌曲牌体到板腔体的转变塑造了本剧种独有的音乐形象1927年采茶戏进入南昌市1953年被正式命名为南昌采茶戏

南昌采茶戏根植于本土文化的肥沃土壤之中载歌载舞活泼生动幽默诙谐清新自然最擅长表演热闹欢快的喜剧尤其是小旦和小丑的表演往往通过夸张的形体动作营造出强烈的喜剧效果充满生活气息具有浓郁的地方戏曲特色同时在各种文化的交汇中不断地吸取其它剧种的艺术精华丰富和充实本剧种的表现手段浓烈的喜剧风格浓郁的乡土气息和载歌载舞的场面以及开放的胸襟使其百年不减其色弥久更显其幽香清新宜人的茶味脍炙人口的唱腔使其登上艺术大雅之堂成为我国戏曲百花园中一朵奇葩诞生了刘蜀陡刘益水吴方金张多根陈飞云陈射香邓筱兰刘筱芳等一大批采茶戏表演艺术家和造诣较高的青年演员

新中国成立以来特别是改革开放后在党和政府的重视关怀下为进一步扩大南昌采茶戏的影响南昌采茶各剧团加强了与省外剧种的交流曾与汉剧楚剧黄梅戏花鼓戏锡剧扬剧进行了交流与此同时南昌采茶戏还走出了国门吸引了美国加拿大澳大利亚新加坡越南泰国等国家艺人也来昌考察学习南昌采茶戏艺术使南昌采茶戏在国际艺术界占有一席之地

历史渊源

南昌采茶戏是江西地方戏曲剧种之一俗称灯戏三角班源起赣南采茶戏流传至南昌地区后融合南昌地区方言和民间曲调而成距今已有300多年历史是江西省南昌地区特有的一种戏曲剧种

南昌采茶戏最早称为采茶歌于明朝中后期崇祯15年约1642年形成于南昌县滨湖地区它是南昌采茶戏的雏形清末翟金生曾写过豫章景物竹枝词四十首其中有首记载了南昌采茶戏二月街头唱采茶村童扮作髻双丫土音方语无腔调笑煞吴姬与楚娃

南昌采茶戏从最初的采茶歌发展为采茶戏有几个阶段

明末清初之前采茶歌最早只唱小调每句仅有四句唱词这种小曲生动活泼委婉动听采茶歌再经发展便由采茶小曲组成了采茶歌联唱名曰十二月采茶歌后来又与民间舞蹈相结合进入新年灯彩行列成为采茶灯这种采茶灯形式简单纯属集体表演的歌舞但是它已向采茶戏迈了一步

明末清初之后南昌县的茶灯开始兼演一旦一丑的小戏如秧麦卖杂货攀笋等唱腔上吸收了民间小调曲称杂调如对花小放牛十二月想郎等表演上也吸收了民间歌舞如旦角耍手帕舞伞丑角耍纸伞走矮子步等载歌载舞生动活泼这种小戏仍未脱离花灯行列故称灯带戏

清代乾隆嘉庆年间茶灯开始有了故事和人物称为茶灯戏灯戏也称三角班三角班主要曲调有茶灯调和由茶灯调发展演变而来的攀笋调秧麦调和杂调在剧目方面增加了小戏如卖棉纱撇芥菜讨学钱等至清代道光年间为适应整本大戏演出演员行当由二旦青衣花旦和小丑增加了小生老生老旦大花小花彩旦等行当一直沿用至今唱腔也把湖北调的正板唱腔下河调吸收过来了这时南昌采茶戏在南昌县已有塔城乡凤岗村岗下刘家的刘蜀陡等人合办的凤岗戏班等较有影响的戏班因此从某种意义上说南昌县塔城乡凤岗村是南昌采茶戏的发源地

南昌采茶戏的成熟时期约在清代同治光绪年间上演的剧目由整本大戏增加到48本以后还发展到演连台本戏南昌采茶戏进入半班阶段以后以赣江为界形成了东西两派南昌县属东派以麻丘荷湖周家为中心先后出现了一些有名的戏班清代同治年间该村由周芝燕周芝茂等人组成一个三角班还邀请京剧演员参加能演24本整本大戏称乡班合演在南昌新建安义进贤等县都有一定影响光绪年间尤口闵吴村的合义堂上演剧目30多本该班吴方金技艺最佳时有青衣泰斗文武花旦之称新建县属西派其唱腔又称建调著名戏班有刘宜国的半班影响较大但是由于人才培养等诸多因素西派逐渐没落现在影响较大的南昌采茶戏均属东派

1927年南昌采茶戏进入南昌市又吸收了京剧和黄梅戏等剧种的表演并演了很多新戏如南昌四大剧的南瓜记辜家记鸣冤记花轿记等1936年女演员大凤英徐杏香首次登台唱花旦结束了南昌采茶戏百余年只有男旦的状况同年南昌钟鼓楼创办了平民剧社培养了一批学员对采茶戏的发展起了重要作用邓筱兰就是其中学员之一随着采茶戏的发展1946年将下河调中锣鼓帮腔分用二胡三弦并在唱腔中增加过门使下河调变成南昌采茶戏的本调

建国后由于党和政府对南昌采茶戏的重视和扶持南昌采茶戏得到了健康蓬勃的发展

1953年被正式命名为南昌采茶戏在党和政府的重视和扶持下各县区纷纷成立采茶剧团1959年11月南昌县开办南昌采茶戏训练班培训南昌采茶戏学员于1960年1月成立南昌县采茶剧团此外南昌采茶戏在南昌地区特别是南昌县的广大农村也像雨后春笋般地发展起来据1997年版南昌市志记载早在上世纪50年代南昌县全县有一定规模的农村业余剧团就达61个这时南昌采茶戏进入鼎盛时期

文化大革命中一度停演中共十一届三中全会以后重又先后恢复

南昌采茶戏植根于本土文化的肥沃土壤之中载歌载舞活泼生动幽默诙谐清新自然最擅长表演热闹欢快的喜剧尤其是小旦和小丑的表演往往通过夸张的形体动作营造出强烈的喜剧效果充满生活气息具有浓郁的地方戏曲特色同时在各种文化的交汇中不断地吸取其它剧种的艺术精华丰富和充实本剧种的表现手段

改革开放以后为了进一步扩大南昌采茶戏的影响加强与省外剧种的交流曾与汉剧楚剧黄梅戏庐剧花鼓戏湘剧评剧吉剧龙江戏锡剧扬剧进行了交流

2000年到2003年间南昌市采茶剧团南昌县采茶剧团与广东中凯音像公司江西省音像出版社合作先后将30多部大戏及40余部小戏拍摄录制成VCD光碟在全国发行销售使南昌采茶戏走出市门省门甚至国门国外华人还将南昌采茶戏VCD带到国外使南昌采茶戏在国际上有一定的影响为南昌采茶戏的传承与发展做出了贡献甚至有美国加拿大澳大利亚新加坡越南泰国等国的艺人来昌考察学习南昌采茶戏艺术使南昌采茶戏在国际艺术界占有一席之地

主要内容

1代表剧目

1传统小戏剧目

攀笋秧麦对丹看相秋江拜年

秦香莲合明镜卖草墩打长工大补缸荷珠配王篾匠逃水荒卖棉纱小姑贤磨豆腐撇芥菜失金钗讨学钱卖杂货卖花线下南京西楼会云楼会卖大布锈荷包卖篾箩鸣冤记双怕妻王氏劝夫天宝卖身姑嫂抽签照镜调情王婆骂鸡皮匠挂帅沙滩赴会马武出世庄子劝妻酒楼上吊才子打赌驼子招亲瞎子捉奸夫妻上坟打灶分家蓝桥汲水挂画封官南京贩茶观音戏卜瞎子闹店瞎子赌棍小卖棉纱瞎子过渡打瓦回头二妹抽竿婚姻考场喻老四拜年十二月悲叹正德游江南

2传统大戏剧目

同窗记卖水记菜刀记卖花记白布记凤凰记花鞋记破镜记乌金记白扇记荞麦记玉带记排环记南瓜记卖锅记花轿记贤德记烧包记朱砂记金钱记辜家记敲宝记三元记玉镯记牙痕记丝带记画图记磨难记荷包记咬舌记摇钱树赶子图双贵图七星图鹦哥记珠痕记蛤蟆记茶碗记蜜蜂记御碑亭黑情冤乌江渡玉蜻蜓生死板封神榜青风亭沉香扇孟丽君葡萄渡孟姜女白蛇传天河配宝莲灯双花配八美图胭脂褶粉妆楼湘子传琵琶词赵五娘八宝山罗帕宝对金杯定海关卖油郎莲花庵二度梅洛阳桥白玉带玉鸳鸯浔阳楼攀弓带碧玉簪大劈棺女绑子打金枝董小宛彩楼配玉堂春临江驿天宝图杀子根九更天乌鸦报姊妹花黄腰带岳飞传还魂带沉香阁三女图贞女血秦雪梅三姐下凡五子哭坟落店换妻珍珠汗衫义犬救主炮打昆山方卿戏姑七姐下凡孔明招亲唐王游宫狐狸报恩哪吒闹海五女英雄观音得道王清明招亲谭香女哭瓜狸猫换太子薛刚闹花灯王伯党招亲

3连台大戏

秦雪梅二本李三娘二本挂袍记四本攀弓带二本二度梅四本合同记四本唐王李旦四本梳肉记方卿戏姑之二

麒麟豹方卿戏姑之三三宝下山天宝图之一

报恩图天宝图之二打青云楼天宝图之三

火烧青云楼天宝图之四夺金魁天宝图之五

盗黄剑天宝图之六祝家寨天宝图之七

闹淮安天宝图之八

4古装剧目

珊瑚打鸟梅香借妻挡马茶瓶计挑女婿盗仙草恩仇记双玉蝉枫洛池双凤冤花打朝抢亲配破洪州女先行十五贯错中缘生死牌秋海棠香香闹学平贵别窑啼笑姻缘尤二姐之死状元与乞丐杨三姐告状唐知县审诰命

5现代剧目

红嫂夺印彩虹借牛补锅插锁红哨夺瓜渡口劝妻三世仇焦裕禄红管家信江坡风雷渡新媳妇一家人龙江颂补皮鞋就是他腾房间一碗水前进渠万火生捕鼠记磐石湾女铁匠亲家母澄江渡追报表打铜锣铲地皮朝阳沟红色家谱社长女儿绿洲红哨丰收之后南海长城心红志坚半篮花生山村新风送货路上两张发票红色方案春插之前小将新歌军民一家心明眼亮八婶服输老贾喝酒五岭新兵鸡毛飞上天洪湖赤卫队智擒座山雕小保管上任

2著名演员

南昌采茶戏历代著名演员有南昌三根柳根水根永根和新建三子福宝子腊柏子梅生子近现代的刘蜀陡刘益水吴方金张多根喻财宝陈射香以及现当代的邓筱兰陈飞云周圭生刘筱芳朱莲芳陈明秀张斌魏筱妹等一大批采茶戏表演艺术家和造诣较高的青年演员

3声腔特征

南昌采茶戏的唱腔大多数来自民间具有鲜明的地方色彩其唱腔以纯正的南昌话为语言标准演唱时男女分腔都用本嗓花旦偶夹用假嗓特别要求吐字的清晰与运腔的圆润据1989年版南昌县戏曲志统计南昌采茶戏的唱腔曲调共有四十八调

小生本调花旦本调彩旦本调老旦本调青衣本调老生本调小丑本调小花本调凡字调对丹调下河调骂鸡调高腔四季调叙情调打歌调劈芥菜调卖杂货调讨学钱调攀笋调数老庚调秧麦调出对调牛郎调花灯调化斋调下有高调劝夫调卖大布调菜花调上怀胎调下怀胎调莲花闹调看相调佛经调对花调道情四季花道琴渔鼓撑舟调补缸调香茶调磨豆腐调绣花调卖棉纱调锈荷包调老怀胎调打花鼓调莲花落调

这些唱腔曲调大致可分为本调凡字调杂调高腔渔鼓等几类

1本调

本调是南昌采茶戏最基本的曲调从下河调发展而来经过老艺人和戏曲工作者的不断加工和改造旋律更优美变化也较多并且有了行当之分如花旦小生小丑大花老生等几种本调同时也逐渐形成了倒板平板简板四六句快板连板哭板吊韵等板眼形式比下河调更加丰富如方卿戏姑一剧唱腔多采用本调茶味浓在南昌县及其他县区流传甚广经久不衰本调的板式是根据剧中人物的不同感情而运用的大致有

平板多是一句一过门用在唱词较少做工较多的场合大都为一板一眼

四六句四句或六句一过门多用于叙述

简板没有长过门通常一句后跟一小过门中速便于叙述长段事情和刻画心理状态多为一板三眼

连板与简板差不多没有小过门一直接着唱或二人连着对唱

快板速度很快多用在紧张激烈的场合有板无眼

哭板用于悲苦哭泣的场合

倒板速度慢节奏自由用于苏醒后唱或表现剧中人物由远而近的出场无板无眼

含韵慢速用于悲叹的场合充分显示出悲痛的感情

2凡字调

凡字调旋律优美动听是南昌采茶戏较为主要的曲调常在神话传说剧如卖花记湘子传七姐下凡等剧中为神仙或鬼魂所用凡字调没有行当之分但也有倒板平板简板快板哭板等板眼形式解放后凡字调打破了为神仙鬼魂所用的界限在许多新戏中成了主要唱段定弦也由26弦改为15弦了

3杂调

杂调是一些三角班小戏中应用的曲调以戏名为曲名如秧麦攀笋磨豆腐等小戏中就有秧麦调攀笋调磨豆腐调等是南昌采茶戏最早的曲调杂调民歌风味较浓旋律性较强生动活泼但结构简单要表现较复杂的戏就显得不够因此在大戏中用得较少仅当插曲使用

4高腔渔鼓

高腔渔鼓在目前的戏中使用得更少方卿戏姑中在戏姑一场中采用过渔鼓