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黯然销魂者唯别而已矣

江淹别赋

江淹在别赋择取具有代表性的其中离别场景来描写伤离别的情感而春草碧色春水渌波送君南浦伤如之何便是其中一种这几句中的离别场景是南浦

所谓南浦一般说来在某一地区中位于这个地区南侧的水浦这个地区的人们就习惯上称之为南浦另一种是泛称水边岸边或河流注入江海的地方都可以称为南浦

不管如何南浦作为一个与水相关的地点然也沾染上了一些与水相关的特性并且当人们送行送到南浦时便因水的阻隔而不得不停下来所以南浦便成了送别地的代名词

聚散别离是人生常态伤离别也是人们的普遍情感

自江淹在别赋中将离别的伤感情愫寄托并融进南浦后南浦这一与地名有关的词语便蕴含了一份文化内涵成为文学诗词作品中的一种意象

后来的诗人承袭了江淹的这一手法将离愁别绪的情怀不断地添加到南浦这一意象上当南浦与唐诗相遇后唐诗给南浦推波助澜将南浦中的离愁别绪与伤感情愫推向了更深远的境界南浦在唐代成了曲调名唐教坊记中有南浦子曲

如王维的送别诗写道送君南浦泪如丝君向东州使我悲为报故人憔悴尽如今不似洛阳时李白笔下的鹦鹉洲横汉阳流水引寒烟没江树南浦登楼不见君君今罢官在何处白居易则用南浦二字作为诗题写下南浦凄凄别西风袅袅秋一看肠一断好去莫回头的名句

到了宋代词人又借旧曲另制新调南浦又成了词牌名宋代词人也借南浦来表达离愁别绪因为南浦表示水边岸边人们来到这里的目的除了临水赏景之外更多的是在这里送别亲友

如张元干送别好友时说天意从来高难问况人情老易悲如许更南浦送君去词人在南浦送别好友秋风乍起水波远去岸边柳树迎来阵阵秋风使人顿生凉意但真正使人感到心寒的又岂是这冷风而是友人的别离

如柳永在倾杯一词中写道离宴殷勤兰舟凝滞看看送行南浦词人与妻子在南浦话别妻子泪眼朦胧水边小舟停靠流水潺潺纤纤素手数次不忍相离

柳永笔下呈现了一幅伤离别的图景整幅图景以南浦为中心徐徐展开细致地描绘了二人分别时的动作神态使人物形象更加生动活泼感情表达也更为细腻真挚同时柳永并没有直抒离愁而是将情思寄托在南浦用铺叙白描的手法细致缠绵地描述分别时的情景余下的让读者自己细细品味

人们与即将远行的友人或亲人之间难舍难分故而一直送到岸边路尽了才肯止步可以说南浦意象在词中最广泛被使用的便是它的送别之义其使用频率之高几乎使人一看到南浦二字便知是送别之情

如宋末词人王沂孙的南浦春水中的别君南浦翠眉曾照波痕浅再来涨绿迷旧处添却残红几片词人在南浦岸边回忆当初与恋人分别时的情景当他再次来到这里时只见阵阵绿波片片残红却不见昔日红颜的身影词人触景生情于是便借南浦意象再现了往日情景短短几句欲表相思却不直言相思给人留下想象的空间回味无穷

同样是在南浦北宋词人苏门四学士之一的张耒在南浦留下了脍炙人口的相思之作风流子原词如下

木叶亭皋下重阳近又是捣衣秋奈愁入庾肠老侵潘鬓谩簪黄菊花也应羞楚天晚白苹烟尽处红蓼水边头芳草有情夕阳无语雁横南浦人倚西楼

玉容知安否香笺共锦字两处悠悠空恨碧云离合青鸟沉浮向风前懊恼芳心一点寸眉两叶禁甚闲愁情到不堪言处分付东流

开篇词句木叶亭皋下词人为了格律和音韵的要求木叶皋亭下一句采用了倒装句的形式这个句子正常的语序其实应该是皋亭木叶下如宋代词人蔡伸水调歌头的亭皋木叶下原隰菊花黄柳永醉蓬莱一词中也写道渐亭皋叶下陇首云飞素秋新霁王寂在鹧鸪天一词中也有秋后亭皋木叶稀霜前关塞雁南归都可作为佐证

木叶亭皋下点明了词人所处的地点重阳近又是捣衣秋点明时间节令重阳佳节渐近深秋时节是为羁旅在外的亲人做棉衣御寒的时节了

如唐代诗人李白在子夜吴歌秋歌中写道长安一片月万户捣衣声秋风吹不尽总是玉关情在李白的诗中月光下的一声声捣衣的声音是妇女们正在为羁旅在外的亲人赶制过冬御寒的衣服时发出的这本身就包含着深厚的关切思念之情而秋风则最易逗起人的情思和愁绪

捣衣声是最能引起人内心共鸣的声音既有家人对出门在外的亲人的牵挂也有羁旅之人对家人的思念词人流露出绵绵的思乡思亲之情这捣衣声牵动着两个人的心也是全词的感情线索

而远行之人也容易因此想到妻子在家为自己捣衣的情景既感到痛苦又温暖这里木叶捣衣连用不仅写出了深秋特有的景色为全词烘托出萧瑟凄清的背景而且为下面的词意发展作了有力的铺垫

词人在水边的皋亭下看着片片飘落的黄叶看着亭外绽放的黄菊愁绪不禁萦绕心头词人心中有何忧伤呢原来词人年华渐老头发也稀疏起来他把菊花摘下簪在头发里头发稀疏地连菊花也簪不住了他不由随口说出奈愁入庾肠老侵潘鬓谩簪黄菊花也应羞的词句

词人内心的情感犹如这皋亭之下越积越多的落叶被一阵凛冽的秋风吹起时里面融汇了多少个聚合离散的瞬间暮感的深沉乡愁的浓烈离别的哀思的多种复杂的深沉的情思一时间涌上心头

接下来的楚天晚白苹烟尽处红蓼水边头这三句写景中寄寓了离别相思之意大意是说天色已晚词人极目远望直望到白苹烟尽之处水边开花的红蓼深处

词人心中既然充满乡愁暮感所以不仅遥望楚天的晚空一直望到水气缭绕的白苹尽头一直望到水边开花的红蓼深处白苹一种水生植物因其随波漂流白苹的植物属性与游子的漂泊之情是何其的相似

所以在游子眼中看到白苹又会勾起心中强烈的离家漂泊的伤感之情来生命有时候关乎缺失一段缺失紧接着另一段缺失那些缺失的部分就像随波逐流漂泊无依的白苹一样再多的思念也填不满心中的乡愁

张耒的故乡在淮阳所以遥望楚天思乡之情便在不言中了再加以白苹的点染犹如在楚天蔼蔼的画面上又增添了乡愁的笔墨这一下子就把词人的乡愁之深烘托出来了这虽然是写景之笔但景中寓情景中含情意在言外

芳草有情夕阳无语雁横南浦人倚西楼词人倚靠着皋亭眺望远方他看到的是含着情意的芳草默默无语的夕阳以及横渡南浦的大雁唯独没有望到故乡就在这种可望而不及的词义中词人思念故乡的深情也推进了一层

这几句写景的词句词意含蓄画面完整人倚西楼点出词人登眺之处交代了词人在南浦的所见以及由所见而引起所感因而眼前的景物似乎也有了人的感情

此时伫立在南浦的词人脑海里一定唤起了一片片有关离别情怀的联想不管是亲人离别也好友人离别也好恋人离别也好总之联想起来的是一种令人黯然神伤的离愁别绪

景为情设词为情作接下来词人写道玉容知安否香笺共锦字两处悠悠大意是说不知你是否安好书信和题诗因两地相隔遥遥而无法见寄这三句点明所思之人揭示了词旨所在使上片所写种种情景明朗化原来词人在南浦边倚楼遥思的人正是天各一方的妻子

玉容二字是词人对所思之人的容貌描写这儿即指倚楼遥思的对象知安否曲尽对遥思对象的关切和挂念由此而引起下面相思的倾诉深情的抒发

由于两地相隔遥远词人已经很久没有回到妻子身边了只能空白怨恨那时聚时散的白云青鸟在其中隐现

词人或许真的羡慕南浦上空的白云因为白云可以带着思念与另一片白云相遇白云没有空间的限制可以自由地在天际遨游词人想将寄托着思念的信笺捎给白云白云飘到故乡的时候妻子也就会收到自己寄去的信笺

由于香笺锦字两处悠悠碧云已合而佳人未来青鸟杳然而音书全无词人于此以铺叙的写法表达两地分居不见来信的怅怨愈加显出词人的思念中所包含的无尽深沉的分量

向风前懊恼芳心一点寸眉两叶禁甚闲愁在这几句中词人在这里构筑起了想象的世界他的思绪早已飘到了遥远的故乡他的脑海里或许已经生成了妻子思念自己时的痛苦情状

词人想象妻子在风前月下眉头紧皱怎么也止不住她那百无聊赖的愁思词人将心比心用换位思考的方式叙写妻子思念自己正是为了表达自己对于妻子深挚的爱情与痛苦的思念

情到不堪言处分付东流词人的相思之情已经到了极限欲说还休不是不想说而是说了愈加愁苦倒不如将此情交付给东流之水带去为好

词作在词人对妻子深婉的思念中曲终阕尽余弦更兴全词哀伤而不哀怨悠然无尽且又饱满酣畅地表现了词人无限深厚的思念之情读来让人动容

我是小话诗词好词共赏佳作共读张耒的这首风流子抒发了词人羁旅的愁思和对妻子的思念上片首尾写景中间穿插议论秋景自然引发乡愁悲叹年华渐老下片移形换位想象妻子思念自己的情景结尾的情到不堪言处分付东流两句更是悲苦至极

张耒笔下的南浦有草有夕阳有大雁却唯独没有妻子的身影词人欲写对妻子的思念却先描绘南浦之地的景象人虽不在却饱含着词人对妻子缱绻的思念之情这是因为词人将情都注入在了景之中

所谓以我观物物皆著我之色彩这是王国维所说的有我之境以我来观照景物景物必然会沾染上我的感情色彩成为我的感情的载体正如这首词中的芳草夕阳大雁等构成的南浦之景景物本身并无感情只不过透过词人的眼来看便觉得它处处透露着相思之情