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寄畅园中的水体分析

寄畅园西倚惠山东朝锡山借景丰富惠山有名泉流入园内在这样的背景下安排地形显得自然得多

园中叠石不求奇巧高大

园中叠石不求奇巧高大

园中叠石不求奇巧高大而是和园外主山在园内的余脉相结合突破了时空的局限

八音涧和锦汇漪

这里的八音涧和锦汇漪是线式水景设计成功的范例之一难怪在当年乾隆心目中留下了深刻的印象看到图情不自禁并于1751年携图返京在万寿山东麓建起了谐趣园

惠山园前身

园冶中说要疏源之去由察水之来历以便合理安排水的出入这里的八音涧恰恰说明了这个问题

谐趣园

今天的园林四而为高大建筑环绕却仍试图以叠山瀑布来取胜人们只能认为源头是自来水将景致看成扭捏作态的鹰品八音涧在山石峭壁上开石罐

裂纹

以裂隙泉渗水于深潭内再以瀑布跌落于更低的水池里之后水而变窄两侧石山向中心逼来如同山间小溪接着朝下注入一较大的水而象征湖泊再走下去水流稍窄并出现转折最终注入宽广得多的大湖中仿佛江河入海在短短20m的距离上创造出一泉一潭一瀑一池一溪一湖一江一海的自然水系全过程

宋人夏圭的长江万里图长卷由发源画到入海宽约27cm长却达11m多两者立意如出一辙充分表明了中国占典艺术对动观的追求是何等重要

宋人夏圭的长江万里图

西方园林常布置成图案式以求一目了然绝大多数画幅也将高宽比定在人眼视域要求的范围内约23的样子使人一眼可看到整个画面布局状况中国山水画不是立轴就是横卷令欣赏者一个画面一个画面动态地欣赏八音涧做到了宗炳在画山水序中所说的竖划三寸当千尺之高横墨数尺体百里之远

宗炳在画山水序

树木山石和道路及其他构筑物全都在配合这种意境避免了喧宾夺主种植上以高大的枫杨为主腾出地面空间并造成阴暗幽深的山林气氛在地势陡峭处山石竖向排列加强了高耸感在开阔处石的形态又由竖走变为横陈水而欲放时先以石壁收紧道路依水的走向布置溪流一会儿在左一会儿在右有左右逢源之感这才是该园区真正的精髓所在

总之水景离不开其他要素

特别是地形

的配合八音涧的另一个成功之处还在于对水声的处理的独到之处晋朝文学家左思曾言道非必丝与竹山水有清音杭州有水乐洞九溪十八涧也被形容为高高低低山曲曲弯弯路丁丁冬冬泉上上下下树水体在满足听觉要求上有着独到的一点滴水传声在寂静被打破时体会寂静正如蝉噪林愈静鸟鸣山更幽一样溪水流泻的声音会使人感到轻快舒畅瀑布轰鸣令人泉涌澎湃热烈振作

美国曼哈顿帕利公园就用瀑布来抵消城市噪声

以上几种处理方式都可在八音涧内找到影子虽未必八音俱全却也尽力丰富各种音色造成大小高低的不同如水落深潭时音较浅池为高八音涧的凹谷如同共鸣箱起到收集声音的作用为不使山谷过于开敞声音跑掉总体山势较陡

宽不超过4m高在3m9m之间

保证了八音涧对环境的要求

八音涧

八音涧这一局部虽面积不大却做到了精而得体重点突出给人以鲜明的印象其成功的关键在于设计者的意图十分明确水景的中心地位自始至终毫无动摇其他景物恰到好处地进行了烘托令游人领略其特色而经久不忘国外现代园林也不乏微缩自然的水景作品表达着人们对逝水年华的回忆和遐想

八音涧

锦汇漪面积约3亩仅占全园面积的15但却毫无疑问地成为全园最重要的一部分这主要得益于强烈的节奏感锦汇漪整个水而较为集中这虽然可以使水而显得开朗弄不好便会使人感到单调空旷

锦汇漪

为了避免这种现象东岸主体建筑知鱼槛和对岸的鹤步滩都向湖中压迫鹤步滩上的大枫杨似通人意卧于碧波之上对空间产生分割形成了放一收一放的层次感而这第二个方向的层次又可分成三个小局部由知鱼槛到七星桥是第一个局部

水到七星桥时走向由西北转为正北此时只有约14的透景线被掩盖住了而人们却难以正确判断还有多少湖面可供游览过七星桥又有一座廊桥截断水尾其实水尾的走向又回到了正北方向如此连续变化使水而曲折幽深仿佛无穷无尽除此之外在池东岸为打破岸线的平直又做了两处小水湾上架小桥以石板贴水而成远处平板带栏的七星桥及更远的廊桥形态各异共同造成水而的深远感做到了对园冶上讲的疏水若为无尽断处通桥制水造园精髓精彩诠释

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